12月

影評人表態何妨

《色情男女》盡管観眾反應不俗,但輿論方面的苛評也不少。尤其是那些較熟悉影圈人事者,特別覺得影片的描寫不盡不實。爾冬陞也許毋須爲個別戲場的處理失準負全責,(尙有羅志良聯合導演),但那份淺白的言志作風旣與其前作一脈相承,便難逃膚淺說教及一廂情願之譏了。

說教以外的親切感

但這其實是因爲我們對爾冬陞有更高的期望,才特別爲《色情男女》的野心與成績脫節而惋惜。這樣影人自省式的題材,用心良苦的勸世加自勉誠意,在香港電影一向都不可多得。當然會有人認爲,拍得不好不如不拍,我却會珍惜這一番嘗試。起碼那些幕後辛酸和花絮場面,對我們實有《戲中戲》和《八部半》所無的親切感。

作者: 
1996年
12月
12日

《兩性3人痕》的性別政治爭拗

叫人望穿秋水的百老滙電影中心終於在上月開幕了,可惜裝修工程仍未完成,四間電影院只有兩間可以營業,在非假日觀眾不多時,環境氣氛頗有點荒凉之感。不過,整個構思其實充滿潛質,全部工程完畢後或可令人觀感一新。

遺憾的是因不能四院同開,而抽起了主力的開幕電影《沒有天空的都市》,如今的《談談情跳跳舞》和《兩性3人痕》固然對普羅觀眾有較大吸引力,但僅此二片却有稍欠藝術重量之感。《兩性3人痕》還招來了「政治正確」之士的惡評觀眾反應也不見得踴躍,而令電影中心的開幕蒙上了陰影。

保守却非「賤戲」

作者: 
1996年
12月
05日

電影百周年有感—從美學到詩學,從理論到歷史

聖誕檔期大戰塵埃落定,港片以《烈火戰車》最韌力驚人,一枝獨秀,一貫胡鬧模式的《十兄弟》仍有捧場客,反而徐克表現投入的野心作《刀》却門庭冷落,這現象實足以說明不少問題。

事實上,《刀》與《烈火戰車》都並非完善的佳作,但徐克和爾冬陞對電影的執着及有話要說(都是港片罕見的質素),却教人無法不爲之動容。兩片票房反應相去霄壤,不過因爲無論卡士、類型和話題性,《刀》於今日皆可謂十分缺乏號召力。應節片「雙贏」的局面不再出現,也反映了在經濟不景影響下,觀眾消費電影的習慣已傾向貴精不貴多。

由「中國電影座談會」説起

作者: 
1995年
12月

同居雙胞 大路主流—隨想與廣告

也許是聖誕假期猛片推出前難免的現象,觸目都是舊戲碼及二輪重映。翻開報章電影廣吿《喜宴》固然趁金馬獎凱旋之機再度推出,連已出錄影帶的《霸王別姬》,也借「導演精心修訂版本』的名義重現戲院。《濃情朱古力》將映足半年仍欲罷不能,看來有機會重演《搶錢家族》的歷史。《侏羅紀公園》破盡紀錄仍不肯下畫,接力的戲院長映長有……。

作者: 
1994年
12月
09日

文化差誤與雅俗之辨—《愛登士家庭續集》、《今生情未了》及其他

又是一年將盡,大家紛紛作回顧和總結的日子。但筆者卻不想在這刻趁熱鬧,反而希望反省一下西片的本地接收和評論的問題。

荷里活片一直稱雄全球,確會給人一個超越不同文化藩籬的印象。這在《侏羅紀公園》等超級特技巨片身上可能説得通,但像《愛登士家庭續集》(Addams Family Values)甚至《越空狂龍》(Demolition Man)等主流大製作,仍有強烈的美國本土文化色彩,與當地社會流行的話題息息相關,卻不一定能引起其他地區的觀眾的共鳴。

文化差異引起誤解

作者: 
1993年
12月
30日

生不逢時 別創一格—評《誘僧》

《誘僧》的成績比預期的好,本來值得欣慰。可惜卻生不逢時,角逐威尼斯固然碰上超班的對手(奇斯洛夫斯基、羅拔阿特曼等),在一般外國影展,也因峽兩岸的名家今年均有大作面世而黯然失色。以宋方異國情調來説,不及《霸王別姬》豐富多釆;對中國政治的反省,又不如《藍風箏》大膽直接:至於純藝術層次的獨創性,侯孝賢的《戲夢人生》根本無人可望其項背。

作者: 
1993年
12月
28日

撫今追昔談「小津學」

近數月來藝術中心的電影節目十分豐富,十二月便有「93台灣電影展」,放映包括侯孝賢的《戲夢人生》等七部新作:還有被北京視為眼中釘的《北京雜種》將首度公開。不過對資深的影迷來説,上月一口氣放映二十二部小津作品的「小津安二郎作品回顧展」,才是最無可比擬的一樁電影文化盛事。

作者: 
1993年
12月
02日

得獎異數與賀節主流—《秋月》、《武狀元蘇乞兒》、《戰神傳說》

一年將盡,壓軸的聖誕戲碼也將紛紛推出。日後回顧,九二應是港片海外獲獎的豐收年;《阮玲玉》的張曼玉得柏林影展最佳女演員獎於先,《秋月》奪瑞士羅迦諾影展最佳影片金豹獎於後,都是香港電影自胡金銓《俠女》於康城獲獎以來,在海外重要影展取得的最高榮譽。當然,凡在影展之類場合競逐獎項脱穎而出,都要講求天時地利人和,甚至加上一些評判們美麗的誤會。《阮玲玉》和《秋月》能鰲頭獨佔,因此不無幸運成分,但另一方面,也證實了作品的成績(起碼在藝術質感方面)在國際上已能登大雅之堂。

作者: 
1992年
12月
17日

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