信報財經新聞

最後一程

看完阿巴斯基阿魯斯達米1997年的作品《櫻桃的滋味》後,作為觀眾,細想一會,倒覺得自己的處境與戲中的主角Badii不無相似。

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2016年
07月
27日

在漆黑裏

第一次聽到《雪馨》(Shirin, 2008)的梗概時,真的很難想像那會是一部好看的電影。拍《雪馨》的是伊朗著名導演阿巴斯基阿魯斯達米,是他令我隱隱相信,這戲背後應有什麼不太一樣、不太簡單的東西。電影長近90分鐘,只拍一樣東西──人的臉龐。再準確一點說,是女性的臉龐,數十個年紀不一的伊朗女性的臉龐。

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2016年
07月
13日

舊夢仍須記

在布烈遜的作品中,有兩部因版權問題長時間沒發行過影碟,一是1969年的《溫柔的女子》,另一是1971年的《一個夢者的四個晚上》;這兩部片以往只以錄映版本在不同渠道流傳。3年前《一》片曾以全新菲林印本在日本上映,及後也推出了一個藍光影碟版本。

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2016年
07月
06日

旁觀他人的痛苦

上周六在電視上看到一個慈善團體的籌款節目,其中一個環節介紹該團體協助有情緒病及自殺傾向人士的工作,完了之後,主持人總結幾句,大意是「最緊要呢就係要保持積極做人嘅態度,永不放棄」!我相信主持人說這話的用意絕對是良善的,但我聽了馬上覺得有點不妥,其中一個原因是主持人的語調實在太輕鬆了,彷彿「積極態度」是一種可以不費吹灰之力就能做到的心理抉擇──這點累積下去會令人輕視患者身受的痛苦。食A餐B餐我們可以自由揀擇,但一個人的思緒未必能靠自己獨力扭轉,要不然這世界可以少許多心理病患者。

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2016年
06月
29日

父親的身影

剛過去的周日是父親節,也想乘時談一部與父親有關的電影。我首先想到的是貝托魯奇的《蜘蛛策略》(The Spider's Stratagem,1970)。

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2016年
06月
22日

心之呢喃

法國新浪潮導演伊力盧馬寫過一個獨幕劇,叫做《降E大調三重奏》(下稱《三重奏》);這劇的角色只有一男一女,寫的是他們在一段時間裏互有試探的曖昧關係。劇情去到中段有一個關鍵的轉折點:男生託人送了一張莫扎特的《降E大調三重奏》CD給女生作生日禮物,然而陰差陽錯之下,女生沒有見過那張CD。男生因女生半句也沒提起那CD而鬱鬱不歡,總是在埋怨她為什麼不說出那重要的「一句話」(多謝他的CD),當然女生對他的反常行為茫無頭緒,而且不論女生如何請求男生揭開謎底他都不願意講明那句話是什麼。

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2016年
06月
15日

換個角度看天安門

我們應當知道,經過了27年,六四之於香港絕不只是一樁國族痛史,它還盛載了香港人作為一個族群在某些關鍵時刻的醒悟、轉變、義憤及寄盼。無論你喜不喜歡,六四都是構成現在香港人身份的一個因素和階段;沒有那一代人的六四經驗及隨之而來的衝擊動盪,今日的香港準會是另一個面貌。急不及待地要唾棄一切對六四的悼念,不但過分功利,也未免太輕視了幾代香港人一路走來的軌跡──喪失了歷史與傳統的人也注定要失去未來。

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2016年
06月
08日

戰火奇情

剛剛再看了米高鮑華與埃米力柏斯伯格的《太虛幻境》(A Matter of Life and Death),翻閱資料,方才得知這部現已成為英倫經典的作品推出時得不到太多好評。在Ian Christie談論此片的專書中,他援引了一些當時對《太》片的批評,包括說它有新意但在藝術層面上無實質貢獻。在《太》片推出的四十年代中,當時備受青睞的創作者有大衛連、卡勞烈、Anthony Asquith等,他們的作品偏向寫實,與傳統的舞台藝術有較多連接,相比之下,《太》片就似是一個不合時宜的異數。

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2016年
06月
01日

短暫情感故事

再一次觀看Andrew Haigh 2011年作品Weekend,與他的新作《緣來他不夠愛我》(45 Years)並置比較,饒有趣味。兩片都是寫一段短時間內一對情侶的關係變化,《緣》片從頭至尾有6天,而Weekend則更短,只涉及周五到周日3天內的事情。《緣》片的主角情侶廝守45年,卻因為一件丈夫隱瞞多年的舊事而在數日之內撼動了二人的互信;Weekend則寫一對周五在同志酒吧邂逅的男子Russell和Glen,講他們那一段無可奈何地必須在3天內結束的深刻關係。

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2016年
05月
25日

揭開金錢騙局

如果,我們知道自己處身的世界充滿不公與欺詐,但一人之力卻無法對現狀改變分毫,即使曾猛力攻擊或聲嘶吶喊,周遭的腐敗卻仍會回復原狀,那麼,我們應以什麼態度來面對這個世界?在一個訊息的量與傳遞速度都是前所未有的年代,不時仍有揭發國家濫權、企業舞弊、政商勾結自肥等的報道,但它們的影響力好像遠不及數十年前。在強弱懸殊的情況下,如何不讓正直的申訴變成一句安慰心靈的口號,如何不讓無力感將內心變得犬儒虛無,大概是我們這個世代面對的一大處世難題。

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2016年
05月
18日

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