1994香港電影回顧

梁祝

梁祝傳説仍舊有着其永恒魅力,置於今時今日,其虛則實之的疑雲陣陣還可拿來借題發揮呢。

《梁祝》的前半部描寫梁山伯與祝英台在學堂如何活潑調皮,原來所謂年輕人氣質,就是擠眉弄眼扮鬼臉,令人眼界大開。

可幸,後半部是認真的寫情了。少不免徐克招牌的明喻暗喻,卻無妨劇力漸次遞進;哭墳一場更是情景交融,拍出這段可歌可泣愛情的淒美動人。

精準的剪接領導着觀眾情緒起伏,依然是徐克獨步香港影壇的殺手鐧。

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1994年

鬼迷心竅

查傳誼、鍾繼昌的組合,嘗試在恐怖片的架構下產生諷世的效果:《鬼迷心竅》把《海角驚魂》(Cape Fear)的蹺段拍成惡魔復仇,諷刺社會中迷信和金錢的結合。但由於太過重視主題的反覆辯證思考,影片的故事乃變得雜亂無章,在反覆多變的人物關係下,結果不單構不成影片寬恕的主題,反而顯得中西夾雜,人物正邪亦混淆不清。

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1994年

中南海保鏢

香港電影往往擺脱不了荷里活電影的影響。《中南海保鏢》的意念明顯抄襲自《護花傾情》(The Bodyguard),然而香港片比較重視個人英雄主義和動作至上,於是把通順的故事變為不通順。李連杰本身曾是中國武術比賽冠軍,對中國政治權力的化身「中南海」,免不了有種理所當然的肯定,從這種心理出發,於是「中南海保鏢」與香港的警察相比,便自然顯示出處處勝出不止一籌,中國執法者就成了香港罪犯的尅星。

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1994年

94獨臂刀之情

《94獨臂刀之情》肯定是叫人百感交集的作品,錯誤的時間性(在武俠片的末潮)更令它吸引不到觀眾,而評論亦忽視了編導的野心和視野。

導演李仁港不折不扣地還原武俠世界,而並非像《新流星蝴蝶劍》等搞不倫不類的動作片,亦非如《青蛇》、《西楚霸王》等借題發揮。但偏偏編導以最簡約的選擇及取材,全心全意地在電影中建構一個既屬於現代,而觀念及情感上從沒脱離武俠精神的世界,在現代脈絡中重現武俠情懷。

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1994年

梁祝

徐克的《梁祝》一如他近年的表現,我覺得是監製方面的成就大過導演。

《梁祝》最與別不同之處,是把傳統「梁祝」最為人津津樂道的性別倒錯的劇情大加刪節。

舊版「梁祝」在性別倒錯上大做文章,只不過引起好事之徒竊竊自喜,而且硬套同性戀的隱喻也不過是自我投射的補償滿足。「梁祝」寓言裏另一項反封建的主題卻向來給置於次要位置。徐克這一次改動可能是還原它原有的精神。

我們一直視徐克電影裏的政治寓言是他風格中的一種cliché主要是因為許多時影片劇情文不對題也要借題發揮,但今次《梁祝》的劇情與主題相連貫,可以讓他直言不諱,發揮得淋漓盡致。

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1994年

昨夜長風

香港電影題材枯竭的情況似乎越來越嚴重。愛情文藝片的創作劇本水準不高,於是求諸話劇劇本或流行小説。本片即改編自香港小説家梁鳳儀的同名小説。小説作者的知名度,對影片賣座有一定幫助,可成為攝制成功影片的途徑。不過,影片成績如何,首先視乎小説本身,其次要看改編是否得法。

影片一開始便以突兀的回敘鏡頭(意識流加上第一人旁述)交代主角賽明軍(袁詠儀飾)與左思程(林文龍飾)的轇轕,以及她成為未婚媽媽的經過。過時的敘事手法運用得異常生硬。角色的對白沒有經過消化和提煉,這是改編言情小説常見的通病,編導難辭其咎。

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1994年

黃飛鴻之五龍城殲霸

徐克自己拍《黃飛鴻》拍到第五集,儘管表面上仍想注入一點生氣,但卻掩飾不住內裏的意興闌珊。這一集安排黃飛鴻對海盜,加入大量槍戰,是想令影片變成中式西部片。花瓶梅花椿大戰張保仔亦不能説武打沒有設計。不過太多的快速剪接的打鬥只顯得畫面凌亂,不斷安排黃飛鴻身陷情場,也一集比一集失色,但責任並不全在趙文卓身上。

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1994年

九九九誰是兇手?

《九九九誰是兇手?》最特別的是對偵探類型信心十足,只玩懸疑推理而放棄暴力驚嚇。單是少些官能刺激本無大礙,要命的是因講求邏輯推理,《七月十四》和《正月十五》那些不按牌理出牌的神來之筆與破格幽默也蕩然無存。加上少了劉青雲表演他別樹一幟的幽默感,換上徐濠縈扮CID與周文健拍檔,完全墮回傳統男精女笨加暗戀的公式兼欠説服力。

相信純推理懸疑可以吸引觀眾不能説錯,但除佈局巧妙外,還必須在「電影敘事」的層面做到引人入勝。可惜影片給人的感覺只是一部編劇的電影,推理過程主要靠對白和獨白交代,而影像淪為陪襯。

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1994年

Red Rose, White Rose(紅玫瑰白玫瑰)

Following Centre Stage, Stanley Kwan made two short works: Too Happy for Words (1993) and Two Sisters / Yi Shiren Liang Zimei (1993), an episode in the RTHK series Affairs of the Heart / Renjian Youqing, both minor two-handers centering around a female duo engaging in end-of-relationship ruminati

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1994年

梁祝

青春化其實不是《梁祝》最具原創性的地方。法蘭哥・齊伐里尼(Franco Zeffirelli)在一九六八年用年方十七的奧莉花・荷茜(Olivia Hussey)和李安納・韋定(Leonard Whiting)拍《殉情記》(Romeo and Juliet)的啟示,依然管用。嚴格來説,吳奇隆/楊采妮的組合仍稍嫌overaged了一點──祝英台女扮男裝往杭州唸書時才不過十四歲。事實上,在前半部的不少篇幅裡,兩人(特別是楊采妮)都有着過份故作可愛的地方。不過,環顧當今港、台演藝圈,能真正有較清純氣質者,除吳、楊二人勉強合格外,實在再找不到更合適的人選。

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1994年

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