1994香港電影回顧

七金剛

《七金剛》雖然有個現代都市面貌,亦出現手槍、炸彈、直升機、電單車等現代機器,但意識卻異常落後。影片意念來自望月三起也的同名漫畫,由七個建制以外的執法者以非正規方法對付罪犯。但除了七金剛都喜歡駕電單車外,完全失去漫畫中七金剛野性反叛的精神,與及對社會中富商、政治勢力及罪犯的批判精神。主要的關係更建立在傳統的手足情義及師徒恩怨。影片的製作不算小,但煞科戲的多場動作場面假得可以,證明香港電影在處理大型特技場面仍然未夠水準,而且不一定關乎金錢投資多寡。

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1994年

火燒紅蓮寺

本片的編劇借用過去武俠片名字作片名,另外編寫劇本,可惜成就有限,除了包裝現代化之外,其餘乏善可陳。林嶺東第一次拍攝古裝武俠片,製作相當認真,開場的沙漠決戰頗具氣勢,但轉入紅蓮寺的內景後便掉入老套的窠臼。

片中許多打鬥、祭神、魔窟等場面,五、六十年代的荷里活片已經司空見慣。而且本片有太多《魔域奇兵》的影子,徐克和林嶺東或許以史匹堡為師,但史匹堡即使刻意媚俗,至少也在劇本下功夫,並成功地把荷里活驚險片的老套招數重新包裝。至於本片,包裝得再好,也不過類似荷里活的二流商業片。

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1994年

摩登龍爭虎鬥

憑《溶屍奇案》成名的「得意製作」,繼績走低成本奇案片路線。《摩登龍爭虎鬥》藉一宗熱門的社會新聞,從保險業諷刺社會的拜金主義,鄭浩南演的黑社會流氓轉行做保險,才發覺保險業同樣是個不動刀槍的殺戮戰場。由於影片缺乏豐富可信的細節支持,令到它無法產生一針見血的諷刺效果,反而顯得不著邊際和擊不中要害,那些無必要的現實和幻想交錯場面徒然令人混淆。

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1994年

賭神2

《賭神2》食老本拍續集之餘,復東拉西扯駁雜不純,可説有目共睹,譬如梁家輝的呂奇腔已近過時,熱門話題千島湖的勉強加插,羅家英在《國產凌凌漆》的形象臨時加戲,周潤發還唱劉德華的《獨自去偷歡》,還有已過氣的特異功能等等。雖説今時今日,翻炒已不能視為王晶的缺點,但問題是蹺段之舊及過時,仍照用不誤,可見王晶信心及判斷力已大不如前,也沒有從電視劇千王系列演化成《賭神》的用心及鋭利,以及前作充分揉合周潤發的英雄氣概及市井嘴臉的俐落及準確。

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1994年

飲食男女

飲飲食食原是中國國粹,《飲食男女》也的確把這一大業描寫得精采絕倫。可是,巧奪天工的菜餚徒有的賣相,卻沒有可供咀嚼的滋味。影片也一樣,熱鬧過後,原是蒼白。

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1994年

新同居時代

由不同導演各拍一段三十分鐘的短篇,人物互相關連,三個短篇合成一部長片,《新同居時代》是近年最成功的一部。《新同居時代》名字源於柴門文十分流行的漫畫,但故事自行創作,其中最出色是張艾嘉導演的那一段,葛民輝演的同性戀者幫助未婚媽媽張曼玉度過她的懷孕階段,葛民輝獨特的説話方式,善良的面孔,演一個樂天開朗的同性戀者,甘願成為未來兒子的假父親,為影片帶來豐富的喜劇感。楊凡一段雖然是一貫的遠離現實,但亦帶出一點獨特的少年戀母情懷,反而趙良駿導演的一段便流於輕浮,賣弄機智。影片在票房的成功亦影響了九四年不少跟風而失敗之作。

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1994年

破壞之王

無可否認,周星馳是傑出的新一代喜劇明星,笑了多年還未有青春的對手,其賀歲新作《破壞之王》只是漫畫派的打笑公式,招數有小變而無大變,不是佳作,但周星馳一出場,觀眾便忍不住笑起來。

此片其實頗為單薄笨拙,在周星馳笑片中也不及《賭聖》、《逃學威龍》、《家有囍事》、《唐伯虎點秋香》那麼豐富熱鬧,但比起周潤發、成龍的中年化,周星馳的青春特色顯然更易引起新世代共鳴,不必甚麼理由,這是很簡單的化學作用。

其實以往周星馳片也大多採用這種公式,特別是《新精武門》及《漫畫威龍》,根本片同樣以胡鬧打擂台為壓軸高潮。

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1994年

新英雄本色

《新英雄本色》把香港電影中的黑社會意識推向極致,為了塑造鄭伊健演的黑幫首領成為英雄,影片中「好的」黑社會分子,除了比警察賺更多的錢,還比警察更能主持公道、維持正義、打擊壞人、照顧被欺壓的弱小。片中最畫龍點睛有兩場戲,一場是鄭伊健感動臥底王敏德「棄暗投明」,用黑幫的方法解決問題;另一場是鄭伊健在差館吃魚翅,一旁的警官因自己的乾炒牛河不如人而覺得無面到吃不下。

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1994年

醉生夢死之灣仔之虎

「灣仔之虎」在澳門賽車後被槍殺,是真實新聞。他的賽車贊助人羅傑承現在拍成新片《醉生夢死之灣仔之虎》,究竟有多少真實成分呢?並非我們這些純觀眾所能知道。

就片論片,這一部跟我們慣見的江湖英雄片只是大同小異,劇情和拍法都離不開那套模式,沒有《英雄本色》、《省港旗兵》和《童黨》的獨創,取材真人實案也不及《跛豪》那麼突出。

不過本片拍得相當熟練稱職,導技雖然比不上黃志強的《省港一號通緝犯》,而勝在生動緊湊,好過暑期同類港片中過於虛構的《新英雄本色》和《新邊緣人》。

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1994年

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