2003香港電影回顧

《任逍遙》看似逍遙

《任逍遙》以2001年北方的大同市(離蒙古更近於北京)為背景,幅度和野心皆比橫跨整個八十年代的《站台》(2000)小,加上利用攝錄機較輕便的特而出現大量的移動鏡頭,片長也在兩小時以下,理應更加容易消化。不過,這只是相對性的說法,像他的首作《小武》(1997),甚至侯孝賢較平易近人的電影,捧場客也往往局限於藝術電影觀眾中的少數,這自然又跟二人的長鏡頭美學及反傳統敘事法有關。

社會邊緣人

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2003年

PTU:危險英雄

以警察尋槍為故事的影片並非鮮見,最為人熟知的當然是黑澤明的《野良犬》(1946),三船敏郎演的年青警探因為失槍落在犯罪者手中而鍥而不拾地追尋自己的失槍,除了情節緊湊,影片對熱天氣的描寫亦教人印象深刻。2003年大陸新晉導演陸川也拍了部《尋槍》,由姜文主演,一個小城警探尋槍的故事,影象充滿新派的活潑和跳躍,令到影片有種很強烈的個人風格。杜琪峯這部新作《PTU》也是講一群警察尋找警槍的故事,是他自《鎗火》之後最用心用力也最自我的一部,但與《鎗火》(1999)不無「妙手偶得之」比較,《PTU》則顯然是「新詩改罷復長吟」的用盡心力之作。

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2003年

《心寒》自製《殉情記》

《心寒》與《双雄》一前一後的出現,皆突然間碰觸了催眠的技巧,作為對於常態人生的驚慄境界演繹。而作為一個關於操控的功能,《心寒》以之為植入恐怖與復仇的工具,比《双雄》以之為專業犯罪的技能更有尖銳性洞察。

令少婦阿怡(朱茵飾)見鬼,其實是一次有預謀的行動,突然竟在總結著2002年香港電影裡靈異嘉年華所展示的最後「後九七」嘉年華。導演鍾少雄暨編劇鍾盛遠說了鏗鏘一句:冇鬼!是很自傲的一個脫離後九七陰霾的意見。但《心寒》不知是有心抑或無意,在家庭(或曰夫妻關係)過渡的過程中,卻讓它出現若干曖昧性,令其心寒性放下;放下,但又延伸著。

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2003年

《任逍遙》逍遙的幻夢

看到主角斌斌清唱逍遙之歌,會明白賈樟柯鏡頭下的俗世生活,總要完結於一種停滯、一個死局,分別是前作觀看過去,這一齣卻是凝視眼下的中國,你真的可以想像不久前斌斌和小濟眼巴巴看著電視上皇馬幹了龍之隊四次。

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2003年

Miss杜十娘:為杜十娘翻案

杜十娘是誰﹖她是明代流行短篇小說《杜十娘怒沉百寶箱》的名妓女主角,這個古代「金雞」的警世故事,曾在中國民間盛傳了數百年。

沒有原著漫畫化
杜國威在90年代為「香港話劇團」編出舞台劇《Miss杜十娘》,用新角度演繹,還採取半古半今、半男半女、載歌載舞的瘋狂怪雞式樣。現在杜國威親自編導古裝電影版,由李嘉欣、吳彥祖和沈殿霞主演。

此片沒有原劇那麼荒唐漫畫化,主旨則一樣,以現代人眼光檢討杜十娘沉寶的「經典」行為,認為她的心態也有問題。

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2003年

《非典人生》非典型:三個香港人

第一段我喚之為〈8A病房醫生〉,看上去有追隨現實時態的心機,但一陣子影片就放棄了這方向;將看不見的拍出來,將集體化了的意見肥皂劇的展現,豪咳與飛沬傳播頓成一個境況,危機性在短篇幅中遂由形象化的惶恐畫面代替。陳醫生(譚耀文飾)是個人主義香港某典型的化身,他向院長請辭時理直氣壯,反之院長有點「買佢怕」,認同他,之後,他是最後一個上前去照顧豪咳病人,血濺在他臉上身上,非典型肺炎與愛滋病恐懼相和應。

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2003年

《盲井》教人看得心寒的中國實況

《盲井》的力量來自它的真實。中國電影,不是沒有對社會問題呈現的影片,像貧窮問題,也有不少影片會談。但是談社會問題時,卻有很多禁區不能碰觸,可以呈現環境的艱難,卻不能講述貪污腐化及以權謀私甚至社會風氣早已敗壞到到處壞人的情況。講社會問題時,都只能講好人好事,講好人們怎樣發善心,盡一己之力去幫助有困難的人。由《廿五個孩子一個爹》(2002)、《美麗的大腳》(2002)等影片,全都是這個調子。這些影片的面貌和水平是有差異的,但當中卻同樣缺乏對個別現實的深刻洞察,讓我們更真實地了解現實的困難,無論是社會上或是人性上。

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2003年

新紮師妹2:進攻上海的美麗任務

方麗娟一角是否多少也算是個現今香港青年一眾集體共識的投影呢?我一直在想,是回歸以後我們方有不同種類的臥底角色湧現?方麗娟有別於《無間道》(2002)的劉健明或陳永仁的臥底身份,她不須選擇靠邊,唯一的堅持是從警繼承父親遺志,就算被下調到更亭工作仍一派樂天,從第一集被派到黑幫做臥底糊裡糊塗找得愛情到今集要去上海做臥底的轉化,連取景也選擇具有政治和文化雙重意義的和平飯店,非偶然吧。方麗娟卻執行著一次連自己也不自覺不介意、輕輕鬆鬆地迷失港人身份的偽裝行動(扮演一位共和國的皇妃)。

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2003年

《百分百感覺2003》明日黃花

1996年,有兩部很成功的《百分百》系列電影面世:《百分百感覺》及相隔五個月後隨即添食的《百分百啱Feel》;到了2001年,事隔五個年頭一個generation gap,忽然又見《百分百感覺2》。這三部同時由馬偉豪操刀的《百分百》系列電影,明顯地是一代新人取代一代舊人(未必一定是新人勝舊人!),由陳奕迅、容祖兒、陳曉東、楊千嬅取代了鄭伊健、鄭秀文、葛民輝和梁詠琪。想不到匆匆兩年後,再來一部《百分百感覺2003》,雖然換上更新一代的余文樂和Cookies,但已給人明日黃花之感。

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2003年

《天地英雄》無內容的宏大

不少香港影人都有一個西部片的夢。關德興仰慕尊榮已不是秘密;張徹民初背景的《無名英雄》(1971)像《神槍手與智多星》(Downhill Racer)(1969);洪金寶在全盛時用大堆頭拍過《富貴列車》(1986);後來徐克監製黃飛鴻都要拍一部《西域雄獅》(1997),導演的仍然是洪金寶。大概七十年代之前出生的港人,都會覺得最能界定男性英雄的仍然是西部片。不過,要說最能拍出西部片那種荒涼感和邊陲感的一部影片,卻是中國導演何平的武俠片《雙旗鎮刀客》(1991)。也因此談張藝謀的《英雄》(2002)時,我會引何平作一個成功的武俠導演的例子。

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2003年

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