2003香港電影回顧

新紮師妹2:楊千嬅明星魅力快殆盡

明星魅力像皮膚,悉心保養才能持久。假如明星底子不好,無法不斷改變自己,令自己的演技提升,在個人演藝事業有個具前瞻性的方向,則初出道時的明星魅力很快就會洩去。我們屈指點算,袁詠儀、舒淇、鄭伊健、陳小春、一個個曾經為我們帶來新鮮氣息的演員,轉眼間都已成過去。像《新紮師妹2》,對於楊千嬅來說,只是洩掉她的明星魅力的一部影片。楊千嬅不時全無抑揚,僅有頓挫的唸對白方法,仍然有一定喜劇感。但是《新紮師妹2》的劇情實在太過東拉西扯,全無重心。前段那些全隊人一起撞板還可以聊博一粲,到了進入主線,楊千嬅認識日本大盜一起偷酒開始,反而最無趣味。

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2003年

咒樂園:《咒樂園》之自我實現

看劉偉強的《咒樂園》,教人想起一些閱讀當代文本的分析理論。作為一齣以三維立體電影及利用遊樂場場景作招徠的恐怖片,它的牌面其實已經很清楚,沒有甚麼掩飾的成份。我們作為觀眾於入場前,既不會對它的立體效果有太大的期待,同樣亦深信作為創作者的一方亦不會對自己的產品有不切實際的幻想。

於是我可以說《咒樂園》的世界,是超越電影慣常思考的範疇,簡言之我們去看它,並非因為它提供任何形式的慣常快感,而是一次自我實現的歷程。它沒有所謂的真與假,亦沒有欺騙觀眾,反而是我們作為消費者,急於尋求一虛擬的遊樂場替代品,來一次尋找自我實現的預言探索。

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2003年

《藍色大門》然後便長大了

有一段頗長的日子,我們對台灣的校園春春片,印象一直留在陳國富的《國中女生》(1989)上。除了當年的陳德蓉令人眼前一亮外,更重要是一直後無來者。我當然會把楊德昌的《牯嶺街殺人事件》(1991)視為心頭好,但那確實為青春殘酷物語,不是時常教人渴望想起的那種記憶—只因它太過沉重。

所以今次看到來自台灣新銳導演易智言的作品《藍色大門》,倒有一重輕省的舒適感覺。一齣只有八十分鐘的小品,把情竇初開的兩性疑惑加以刻劃,其中又不乏同性戀及異性戀的摸索碰撞。其中正好有不少說不出道理來的惶惑,而此亦正是青春波動期的特色所在。

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2003年

行運超人:「超人」 楊千嬅仍在行運?

「超人」這名詞,自尼采哲學中提出後常被人引用,超人不是神,是代表著一種進取的生存目標,奇怪的是我們想像中或電影中的超人多數是個男人,而在一個以男性為主導的文明中,女人與純粹理想似乎是絕了緣。《行運超人》的「超人」是楊千嬅飾的葉孤紅,她沒有超凡的理想、沒有瘋狂、沒有超越性的完美,她甚至可以說是一無所有。

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2003年

《六樓后座》青春逃避物語

我,走進《六樓后座》,儼如走進了一個年輕人逃避現實的山洞去審視他們;他與她,走出六樓後座,卻跳進現實世界去延伸他和她的夢。

一班年輕人,走進六樓後座,建立起一個屬於他們的「竇」,不管是自願或非自願地「離家出走」,他們已經離開了父母的護蔭和管束,開始他們的新生活。然後,六樓後座,一個破落的唐樓單位,成為一個肉體上(physical)的逃避空間。他們逃避現實,逃避現實世界裡的愛情(個人情感)及工作(社會責任)。遊戲時敢作敢為放膽做出種種三級動作,但回到現實中,哪個又是放膽去做自己想做的事?放膽爭取自己想要的東西?

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2003年

《尋槍》新晉怪異導演

好像自從《危險人物》(Pulp Fiction)(1994)之後,世界各地都把犯罪片當作新銳創新風格的實驗場。連中國也不例外,2001年,施潤玖有部《走到底》(2000),姜武演一個貨車司機,為著幫助莫文蔚而不惜隱瞞她與男友一起犯罪的事,風格很大膽。陸川拍於2003年的這部《尋槍》,同樣是有個懸疑和犯罪片的格局,但實際卻拍成一部以呈現內心世界為主、因而風格特異的影片。

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2003年

安娜與武林:楊千嬅role-playing再思

《安娜與武林》的安娜,不是托爾斯泰筆下的安娜‧卡列尼娜,也不是《安娜與國王》中傾服異國皇帝的女教師安娜,她身份模糊,住在日本,懂中國功夫,也不計較真田廣之事實是日本人了,直覺是《Final Fantasy》之流的翻版,是一次還鄉旅程的遊戲,敗筆是不徹底遊戲化,武林大會本來就是Street Fighter這類fighting game的模式,打造了八大門派的奇人角色,就是要一直打,打出英雄為止。好在有負離子(劉以達飾)一角,是role-playing game的轉化,他一招金雞獨立,打到最後,無端端被槍傷仍不忘攞錢,非常地道的英雄,為此戲挽回不少分數。

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2003年

《六樓后座》「沒有」理想與愛情的青春片

青春,可以很簡單;青春片,亦可以來得簡單。

在香港看青春片,總離不開兩個很理所當然的模式:其一會像邱禮濤《給他們一個機會》,徹頭徹尾要談理想講掙扎,然後有心有力守得雲開;其二會像鍾澍佳《百份百感覺2003》,離離合合我愛你你愛他,以為青春必定戀愛大過天。

很久沒有看過一部土產而令人感動的青春片,《六樓后座》再次令我驚喜!

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2003年

《卡拉是條狗》中國人的生存狀態

被稱為第六代導演的路學長曾導演《長大成人》(1996)和《非常夏日》(1999)。今次以最簡單的手法講一個家庭被公安拉了他們家中的寵物狗卡拉後的反應。影片以捉狗救狗為題材,教人想起寧瀛那部《民警故事》(1995)。

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2003年

安娜與武林:傻氣逼人

楊千嬅在近三年來於香港喜劇電影的成功軌跡,曾有不少人認為主要是來自她個人在樂壇上長期以來累積而得的成果,又或是銜接了鄭秀文打開的一條「本色」喜劇腳色演繹之路,不過,觀乎《安娜與武林》在2003年年尾的成功,與其在題材內容上的粗製濫造馬虎胡混,楊千嬅的成功似乎不只得益於上列兩點。從較為宏觀角度看,她與她擔綱演出的電影的成功似乎應與社會上一種以動制靜、以進為退的「重拾少年十五二十時」的Kidult意識有所關連。

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2003年

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