2003香港電影回顧

《金雞2》重構記憶,出賣感情

六十年代出生的阿金(吳君如飾),經歷七十年代的展翅起飛,渡過八十年代的繁華璀璨,再滾下九十年代的經濟斜坡,性工作者的生活經歷隨香港發展起起落落;《金雞》的故事因而動人,因為我們可以看到地鐵通車、樓市暢旺、六四事件、移民浪潮、九七回歸、金融風暴、科網爆破......林林總總的片段,滿載豐盛的香港記憶,讓人緬懷。即使風光不再,然而感情依舊。

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2003年

《卡拉是條狗》還看葛優

對於以寫實手法描繪小市民生活的電影,演員的功夫極之重要。以前葛優的風格總帶多少為加工而加工的姿態,這次在《卡拉是條狗》中飾演「老二」,雖不難找到細心修練的痕跡,卻是已經適當降溫、收放自如。

演繹一個隨時下崗,突然失去精神支柱(寵物狗)的小人物,葛優給了角色一些宣洩火氣的片段,但他更加明白小人物身份卑微、勉強自足的特色。於是在凌亂的髮蔭下,老二擠緊一隻眼睛,十分努力地聚焦於前方;舊相識換衣服,他刻意轉過身子,一個真/假君子的舉動馬上把事情變得曖昧起來。綜觀全片,老二由面上表情以至拖著腳走路所表現的困惑和窘迫,使他成為最耐人尋味的元素。

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2003年

怎麼辦的春天?

那一夜,我們一大夥影評人圍坐討論《1:99》的短片成績。街外正在公映《他們的9.11》,而我們有《1:99》VCD在發售。回想起最初當有人提及「1:99」的電影行動,以四十萬拍一齣一分鐘的廣告短片,而且集合本地的頂尖高手出招,又怎能不教人引頸以待。尤其是扯頭纜的竟然乃一向特立獨行的王家衛,更加不得不令人佩服沙士(SARS)的魔力。現在即使在完成版中獨欠王家衛的作品(傳聞中兩個心儀的場地均不獲批准入內拍攝,結果因再無檔期而被迫放棄),但卻足以令人感受到一重同心同力的熱誠。

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2003年

《金雞2》始於荒誕,終於情真

香港社會經歷了難忘的2003年,陳可辛、趙良駿、阮世生、吳君如馬上把這一年變成歷史,以回憶的姿態來細說剛剛過去的一年,在陣痛過後,在中央政府的體恤下初嘗甜頭的香港人,這一年馬上變成吳君如在2046年的回憶一樣,香港人不能忘記的一年,那麼遙遠和值得記憶。其實所謂值得記憶這個題旨,在《金雞》(2002)或其他的陳可辛電影裡,都曾經出現過,那種對香港光輝歲月的眷戀,所謂的後殖民情意結,都在電影中不經意地流露出來。

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2003年

《卡拉是條狗》展現現代化背後的失落

成功加入世貿、成功爭取2008年奧運會主辦權、成功申辦世界博覽會,中國,在迎接一連串的成功同時,各方面迅速發展是毋庸置疑的事實。然而,當這塊土地上各省各市均急速步向現代化的同時,背後產生的問題亦林林總總。成功需代價,一切自是無可避免。而首當其衝的,固然是首都北京。中國第五代導演佼佼者之一的陳凱歌,遇上第六代導演後起之秀路學長,《和你在一起》和《卡拉是條狗》這兩部同樣以北京作背景的中國電影,展現北京在邁向現代化時,社會上出現的種種失落,是近期不可多得的好電影。

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2003年

《尋找周杰倫》童話式尋愛之旅

相比處女作《12夜》(2000),童趣式的《尋找周杰倫》並不討人歡心。林愛華這回同樣在電影中談情說愛,棄用上回寫實手法,改以一種虛實交雜加上超現實的表達,明顯是更具野心,更放膽的嘗試,勇氣可嘉;只是相比之下,這回明顯缺乏了上回一針見血的冷峻都市男女觀察,劇情也在對比下有欠流麗發展,加上全片演員都用上漫畫化的誇張演繹方式,在未能與電影其他方面作出配合時(如剪接節奏、鏡頭運用、場面調度),反過來有欠自然,甚至略嫌造作、虛浮,儘管金培達採用了一種近似《天使愛美麗》(Amelie)(2001)那種奇趣魔幻式的配樂予以配合,但觀影過程依然難免叫人看得抽離,有點吃力不討好。

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2003年

無間道II:久違了的悲劇情懷

「命無間,受苦無間」:悲劇英雄
未有掌握命運的天台之前,有無間行者的海灘。

為了救在香港面臨殺身之禍的太太,韓琛將放在檯面的槍頭逆轉,把命運交託泰國朋友,從此搭上這條船。「那槍打不死你,我們註定是伙伴,係要咁盡架。」

即接下一場黃Sir家。「來拉我?」「若果你打算去殺倪永孝,我就一定拉你。」「咁即係冇偈傾啦。」下樓梯那一刻,還相信自己就是法律,一架車爆炸之後,還可以相信甚麼?

一個為情,一個因罪咎感,雙雙同時墮進無間。

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2003年

《尋找周杰倫》小女子的欲望圖譜

《尋找周杰倫》表面上是一個少女情懷,尋愛夢幻的小品故事,看真些,觀眾卻不難發現內裡澎湃的女子欲望,伺隙傾瀉而出;編導的恣意,夾雜著場面設計的難耐,化成一幅幅欲望圖譜,嘆為觀止。

早在前作《12夜》(2000),林愛華已展示出她的小女子愛情觀,隱隱透發那種在情欲角力下的佔有辯證學,放在一直貫串港產片的大男人敘事傳統旁,別出心裁,別有滋味;當然,那也多得監製陳可辛的協作,在精準的分鏡分場和嚴謹的結構下,當年異軍突起,令不少人感到耳目一新。

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2003年

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