2014年

反客為主最銷魂 《玩謝大導演》

波蘭斯基(Roman Polanski)新作《玩謝大導演》(Venus in Fur),繼《躁爸爸狂媽媽》(Carnage)再一次改編戲劇。上次只得四位演員(如果不計算片頭片尾的小孩),今次只剩兩名,就真的是兩名,沒有他人。《躁爸爸狂媽媽》改編自Yasmina Reza的法語戲劇《豆泥戰爭》(Gods of Carnage),電影版譯成英語。《玩謝大導演》原為David Ives的百老滙戲劇,這次反過來從英文譯做法文拍電影。

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2014年
01月
24日

成龍警察故事--28年的起跌

金期拍攝的作品,卻主要是從「匪」的角度,或者是那些介乎「警」「匪」之間的無間道的視點來講故事,當年的天王巨星們哪一位是沒有扮過賊、殺手、黑社會或是底的?除了成龍。由八十年代開始,成龍扮演的角色不是警察,就是職業或業餘的冒險家。結果「正氣」角色一路演來,到今天進軍內地影壇,演的還是公安。

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2014年
01月
23日

Double Bliss celebrates the spirit of 1971

Hong Kong cinema was facing huge challenges when the Shaw Brothers unspooled Double Bliss for Lunar New Year 1970. The debut of free-to-air TV just over two years earlier, and the temporary collapse of the Cantonese movie market, had made traditional holiday comedies box-office poison.

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2014年
01月
23日

江之島電影

另一個閱讀《寵愛情人夢》的角度,就是由江之島電影的系譜出發。電影中浩介(松本潤 飾)與真緒(上野樹里 飾)的相識結緣之地,正是日本人夏天度假勝地江之島,而真緒作為猫妖真身的老家,其實也是在島上一角。而兩人知曉數小時後將要分散之際,也是在江之島的岸邊,而且更展開了一段浪漫的午後單車之旅,作為告別儀式。電影中為了強調江之島作為真緒老家的本質,更透過在公司病倒,然後由同事直接驅車交她回島上,且反覆向她查問是否正確,從而突出及點明江之島在文本中的重要作用,可見導演對江之島如何看重。

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2014年
01月
23日

演與不演

電影演出是電影的關鍵之一,但它是相對少人(嚴謹地)談論,也是最難討論的方面。電影包含各個環節,有燈光、布景、音樂、攝影、剪接等,但某程度上,它們都不比銀幕上出現的人——我把他們一律當成演員——來得重要。對一部敘事電影來說,觀眾首先看到的是演員,只有透過演員觀眾才能去理解情節與感受各種情緒。沒有/不依賴演員的電影,它的表達能力與情感幅度必然是非常狹窄的。

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2014年
01月
22日

音樂的連繫

《寵愛情人夢》的導演三木孝浩一向也是音樂迷,所以音樂元素在他的作品,從來都肩負起重要角色。他的出道成名作正是由宮崎葵主演的《手拉你》(日文原名為《solanin》,漫畫譯本名為《樂與路》,10),當中借音樂的追尋來道出東京夢的本質及內涵,也在隨時代而出現變化。

漫畫原著中的主角芽衣子及種田分別來自南北,前者的老家在北方的秋田,後者的故鄉則位於南面的福崗。兩人在東京的大學結識且開始交往,作品刻劃他們和一伙合組樂隊的朋友,於現實上追逐音樂夢想和成為上班族之間的角力掙扎,當中自然不失歌頌愛情及友情榮光的勵志激情場面在內。

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2014年
01月
22日

王道戀愛電影

當然,我不是說所有的人與寵物相戀的故事,均需要有如《崖上的波兒》又或是《狼的孩子雨與雪》般的沉重命題,只不過每一種素材,其實也囿於創作人所選取的類型規律支配,所以理清來龍去脈自然不會出現審美上的距離隔閡感。

《寵愛情人夢》是典型的王道戀愛電影。

所謂王道戀愛電影,用導演三木孝浩的說法,就是「以人氣偶像為主角且以大部人認同接受的手法拍成的戀愛電影」。

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2014年
01月
21日

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