2014年

亞洲週刊2013十大中文電影

二零一三年新加坡華語電影《爸媽不在家》編導演皆表現優秀,在十大電影中脫穎而出。中國大陸電影以緊湊的張力取勝,描繪人性深刻細膩。陸港合拍片以販毒活動為主題,突破敏感禁區。兩岸三地青春勵志片各擅勝場,在銀幕迸發生命之光。

剛剛結束的第五十屆金馬獎,第一次將最佳影片頒給了新加坡的華語電影《爸媽不在家》,將中文電影擴展為真正的華語電影而不再限於「國片」,成為金馬獎的轉折點。今後其走勢將如何?除兩岸三地的中文電影外,其餘地區的華語電影將有何作為?就目前而言,雖然很難看到東南亞華語電影會成為商業市場主流,但後續發展令人期待。

陸港合拍片的微妙變化

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2014年
01月
12日

夜蒲不是爛拍的藉口

當《喜愛夜蒲3》完場,亮燈時,我有一種怕被人看見的感覺,想逃離,怕別被人問起,為什麼會看這部戲。

老實說,真的很難評價這部戲,影片不斷反覆強調一句對白: 「認真你便輸了」,假如認真評價,便有機會落得被揶揄的下場——只不過是《喜愛夜蒲3》吧,使唔使睇得咁認真?

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2014年
01月
12日

創作人的底線

此所以在《風起了》中,我們不難看到宮崎駿於影像上滿溢的矛盾之情。他正是一典型的軍事武器迷,但個人的反戰立場及人道主義者身份又同樣如此明晰,於是電影中便不斷在軍事武器的呈現上來回角力。一方面既不可以繪製戰爭場面,因為任何顯示零式戰機在戰場上的威力刻劃,都必定被人認定為鼓吹軍國主義之舉。現實中可接受的只有戰機殘骸的荒涼唏噓感,那才是唯一政治正確的可能表達。但如此一來,則宮崎駿便滿足不了在影像中呈現自己心頭好的慾望,《風起了》的存在意義也告落空,於是現在便大量加插空想場面,務求以導演心目中的「超現實」方式,來模糊了戰機的殺人兇器形象,好教大家看得自在安心下去。

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2014年
01月
09日

沉默與夢境

町山智浩提出了甚有意思的觀察,他指出宮崎駿在《風起了》中,故意令堀越二郎以凡事也不表態的形象,從而出現在觀眾眼前,尤其是針對關於飛機與軍事武器之間的連繫,更加緘默不言。

他指出這種不表態的曖昧態度,更加令二郎的立場形跡可疑。事實上,二郎從一開始已知道公司承接的是軍用武器的訂單,而製作的也是戰場上應用的殺人武器,簡言之也即是最終在夢境中表示的空中慘劇—— 所有零式戰機的機師,全都無一生還。

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2014年
01月
08日

宮崎駿的妄想

不如我們先檢視一下宮崎駿費了多少心思,去嘗試為自己這個不可能的計劃來加以粉飾。首先,觀眾不難發現堀越二郎和里見菜穗子的愛情線,是為了令大家對這位「戰犯」產生好感的重要手段之一。然而不要忘記,此是依據堀辰雄的小說改編而成的故事,而事實上堀越二神和堀辰雄本來就是全無關連的人物。小說中菜穗子的遭遇,其實是以堀辰雄自己為藍本的——他的未婚妻正是因肺結核而死,所以是把個人經驗虛構地移植至堀越二郎身上去的創作伎倆。

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2014年
01月
07日

卧底變奏曲

學者羅永生二○○七年的《殖民無間道》一書,對上世紀八十年代《邊緣人》至「後九七」《無間道》等港片不時出現的「卧底」意涵作過一番深入梳理;《無間道》後,「卧底」在影視作品沒有減少,反而可說是更加泛濫,但其中也許亦出現過一些跟以往不同的新品種。

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2014年
01月
06日

日本電影大師木下惠介 人生小故事 影壇大意義

以明星的銀色私生活作題材的電影,在世界各地都不算罕見。前年就出現過備受追捧的《星光夢裏人》,講述兩個虛構默片影星的愛情故事,也有過像《情迷夢露7天》這種改編明星真人真事的電影。相比之下,以電影導演為主題的電影就少得多了。這個大概也不難理解吧——誰個有興趣看今人重塑昔日某某導演的形象呢(最好的導演大多其貌不揚)?而導演的工作又有什麼好拍呢(拍片就是拍片,當中很可能沒什麼「刺激」的戲劇性)?能被搬上大銀幕的導演,必須充滿傳奇色彩,還要有一段曲折吸引的創作經歷。近年的《雨果的巴黎奇幻歷險》與《驚慄大師希治閣》都包含了這兩種元素。

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2014年
01月
06日

《風起了》的矛盾

寫了那麼多篇宮崎駿,終於等到《風起了》在香港上映,上映後的反應可說大異其趣,而這也難怪——說到底動畫在日本惹來的反響也愛憎分明。就個人而言,宮崎駿作為創作人,有勇氣把自己也難以飾說也未能強辯的矛盾之處呈現在觀眾眼前,也算是不顧後果之舉,尤其是在此時此刻——我指的是正值日本軍國主義情緒再度高漲的時勢,把零式戰機的設計者堀越二郎加以無條件歌頌,大家不難推想出背後可能帶出的政治後果。不要說我上綱上線,流行文化雖然可以有千迴百轉的表達方法,但對現實的指涉同樣離不開是非的爭議,正如《追擊的巨人》選擇了秋山好古來作虛擬藍本,你不可能就此天真地以為其他人不會撰一辭!

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2014年
01月
06日

十七歲少女心事之二 奧桑的寂寞十七歲

奧桑上一部片子很迷人,《偷戀隔離媽》(In the House):一個中學老師本想提攜對寫作熱枕的學生,被學生的故事深深吸引。學生戀慕同學的母親,借故溫功課經常親近。老師愈聽愈有偷窺的快感,愈聽愈不能自拔。《偷戀》有多重意味,一是向電影致敬,最後鏡頭拍着窗戶,不同窗戶突顯不同故事。我們看電影正是透過銀幕框這個窗戶、「單面鏡」,看框後人物舉動。他在明,我在暗,觀看有偷窺快感;另觀看是隱秘的,於是題材愈禁忌愈興奮,電影自誕生以來就跟「性」關係密切。《偷戀》的第二重意義是拍出年輕人的複雜。為人師表者自以為循循善誘,想不到愈來愈失控,小小年紀中學生,眼神看不穿,內心像無底洞。

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2014年
01月
05日

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