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從得獎紀錄看平成傑出男優(下) new

眾所周知,有頒發獎項的國際電影節,包括歐洲每年在德國柏林、法國康城與意大利威尼斯舉辦的三大影展,僅設有男演員獎和女演員獎兩項獎,並沒有如美國奧斯卡金像獎及其他國家的電影界所加設的男配角獎與女配角獎,以表揚戲份不多的演員。日本《電影旬報》於1955年設立男演員獎和女演員獎後,到1975年才增設男配角獎與女配角獎,日語稱之為助演男優賞與助演女優賞。高顏值和有才華的年輕人比較有機會當主角,但也要靠環境的培養、不斷的努力、個人的運氣與歲月的磨練。很多演員一生只能當配角(脇役),且從未獲獎。畢竟電影界的競爭非常激烈,獲獎者只有極少數才能被賞識的幸運兒。



跟住影評去睇戲:《淪落人》 new

登徒:令我最大感觸是,電影講出人與人如何真誠相待,一個靈魂相交的故事。

鄭政恆:後雨傘時期可以怎樣走下去?秋生是很好的象徵,雙腿不靈要往哪個方向走?

成就他人的夢想,路可以走得更遠。 由新導演陳小娟執導的《淪落人》已經上畫喇!電影獲金像獎八項提名,早前勇奪本會最佳編劇及最佳男演員(黃秋生)兩個大獎!影評人登徒同鄭政恆又如何評價《淪落人》?

觀看連結:https://youtu.be/ZuBBsZLwGtA



跟住影評去睇戲:《非分熟女》 new

由阿Sa蔡卓妍主演、探討女性情慾的《非分熟女》可謂近期話題作。今集有卓男、紀陶討論此片的劇本取向,卓男認為女主角的內心世界在公映版中鋪陳得較豐厚,紀陶則欣賞蔡卓妍演繹港女有「香港特質」。

觀看連結:https://youtu.be/n-v3-Q9dJNE



從得獎紀錄看平成傑出男優(上) new

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日本從十九世紀末迄今的年號,依次為明治(1868年10月-1912年7月)、大正(1912年7月- 1926年12月)、昭和(1926年12月- 1989年1月)、平成(1989年1月-2019年4月)與令和(2019年5月- )。在平成年代終結之月,回顧三十年來日本男演員的表現,正是適當的時候。



香港電影評論學會大獎25周年:「創作無.間.道」座談會(節錄) new

時間:2019年3月9日
地點:MOViE MOViE Cityplaza
嘉賓:
麥兆輝)、黃偉傑
主持:登徒(登)

登:歡迎來到香港電影評論學會大獎25周年第三場座談會。今晚有兩位嘉賓,一位是黃偉傑導演,《樹大招風》導演之一。另一位是麥兆輝導演,《無間道》導演之一,最近他的廉政風雲:煙幕》上映,在新年期間成為香港票房冠軍。

今天想談談創作人在香港這十多年面對的問題,尤其2003CEPA出現,香港電影人能以合拍片的形式與內地合作,以國產片待遇進入內地市場。自此,很多香港電影人製作合拍片,引起坊間不少討論,其中一種看法是,合拍片扼殺創作自由,為了顧及內地觀眾口味、創作文化以及拍攝機制,犧牲了港產片的本土特色。這種說法已持續發酵了十多年,近年更盛,所以香港才再高舉本土電影。黃偉傑從沒參與拍攝合拍片,說到合拍片就一定要跟麥兆輝談。看看他的電影資歷,2003年拍了《無間道》;CEPA出現後,從《無間道II》到《廉政風雲》,每一部都是合拍片,所以他很有資格跟我們分享合拍片機制是怎樣的。

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從得獎紀錄看平成傑出女優 (下) new

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宮澤里惠在荷蘭生父離開日本後,由母親獨力撫養成人,十一歲開始拍廣告,十五歲投入影視界,十八歲出版裸體寫真集,經歷了輝煌與消沉,曾離開影壇四年,於1996至1999年只在電視演出。新世紀以降,主演了台灣電影《運轉手之戀》(2000,陳以文、張華坤合導)和香港電影《遊園驚夢》(2001,楊凡)後,再活躍於日本影壇。《遊園驚夢》也讓她榮獲莫斯科影展的最佳女演員獎。2002年,她以戲份不多的《黃昏清兵衛》榮獲三個女主角獎和三個女配角獎,從此演技大進,十數年間終於從青春偶像成功轉形為實力派演員。



從得獎紀錄看平成傑出女優(上) new

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日本有六個重要的電影獎,每年皆頒發8至21個獎項,其簡史概見下表:

獎名 創立年份 獎項數量 2018年屆數
 電影旬報 1924 15 92屆
每日映畫 1946 21 73屆
 藍絲帶 1950 8 61屆
 日本學院 1977 20 42屆
 報知映畫 1976 10 43屆
 日刊體育 1988 10 31屆

《電影旬報》創刊於1919年,1926年開始選出日本十大電影,每年的最佳日本電影遂榮獲「作品賞」。除了1943至1945年因戰事停止外,電影旬報獎到2018年已是第92屆,比美國奧斯卡金像獎還多一屆。



跟住影評去睇戲:《三夫》視像影評 new

陳果新作《三夫》上映,有人批評連場性愛重口味兼核突,有人就從符號中解讀到「似層層」的香港隱喻,此片更連奪香港電影評論學會大獎最佳電影、最佳導演及最佳女演員獎。

影評人鄭傳鍏看出《三夫》有耐人尋味的「真」,今集「跟住影評去睇戲」變身為「有聲影評」。(附中文字幕)

觀看連結:https://youtu.be/WSyeBw5DX1M

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《淪落人》濃情輕滲 new

「同是天涯淪落人」出自白居易的《琵琶行》,也是電影《淪落人》片名的出處。白居易仕途失意,遇上婚姻不如意、漂泊異鄉的歌女,把同病相憐的感情化為詩。陳小娟執導的首部長片《淪落人》含蓄細膩,委婉動人,也是關於一對落魄男女相知相惜的故事。

昌榮(黃秋生飾)意外傷殘,婚姻失敗,與家人分隔兩地,靠賠償金過活。Evelyn(Crisel Consunji 飾)想實現攝影夢,但面對財困和不如意的婚姻,即使身為大學生,仍要離鄉別井,成為外傭。昌榮的閃回片段(兒子身處暖色房間、工業意外、兒子失望的神情)顯示他被寂寞、不甘和愧疚纏繞,Evelyn 則不由自主被困在「避難所」。充滿壓迫感的井型公屋把他們圍困,凸顯他們的困頓。




閒尋舊蹤跡:《人海奇女子》自有正身(上) new

《人海奇女子》(1952)是一部有著獨特歷史地位的影片,因為它是傳奇女星陳雲裳在香港復出演的三部影片之一,我在《香港電影2016》悼念陳雲裳的文章已提到。陳雲裳是廣東人,戰前原是香港的粵語片女星。後來被新華公司的張善琨發掘,1939年在孤島上海演出了《木蘭從軍》一片,風靡中國,成為中國最紅的女星。日軍佔領上海租界後,陳因追隨張善琨加入華影,曾演過《萬世流芳》等電影。抗戰勝利後,被視為附逆影人,受到很大的輿論壓力。她其實在華影後期已結婚息影。戰後離開上海回香港。後來張善琨來了香港,沒有資金,已不如當年上海風光。張創辦的長城公司被左派奪去,一度另搞遠東公司,最後正式復辦新華。陳雲裳大概為了報答張當年提攜之恩,在香港新華創立期復出為新華演了三部電影,其中一部便是《人海奇女子》。《人》片在香港應沒有藏品,這麼多年好像也沒有作過什麼放映,香港看過影片的人應該不多,我是在台北的國家電影中心看到《人》片的。


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