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閒尋舊蹤跡:《人海奇女子》自有正身(下) new

《人海奇女子》的劇情很忠實的依從《萬劫紅蓮》,主要橋段及很多細節完全一樣,包括吳素行槍擊楊小亭後,她、王立仁和王老太太都爭認做凶手,然後又跳出個真凶出來。五、六十年代不少粵語片都有類似的「大膽構思」(例如《999離奇三兇手》),不知是否也源出此片。敘事方法中,黑色電影常有的畫外音獨白,也一定程度被本片承襲了。細節如王豪唇上的的小髭,也和原片中 John Lund 的造型相類似。它當然有些地方依環境和製作能力改變了。例如《萬》片中女主角是在火車上遇禍,《人》片則是飛機上。因為當時香港沒可能在火車上發生外埠回港(因主角不可能自如往返大陸,也與戲中的情景不合)調轉身份的劇情,於是轉為遇上空難。雖然當時搭飛機其實不是人人搭得起,女主角乘飛機難免破壞了角色不名一文的落難感覺。



香港電影評論學會大獎25周年:「女導開麥拉」座談會(節錄) new

時間:2019年3月8日
地點:MOViE MOViE Cityplaza
嘉賓:許鞍華(許)、陳小娟(陳)
主持:張偉雄(張)

張:今天3月8日,是女導演主場,將會放映許鞍華的《姨媽的後現代生活》,座談會也請來阿Ann(許鞍華),以及《淪落人》的導演陳小娟。香港電影評論學會最近出版了《許鞍華 電影四十》,阿Ann由第一部電影《瘋劫》計起,拍電影的年資有四十年;小娟呢,是四個月的資歷?

陳:從電影試映開始計算,剛好四個月。

張:阿Ann是前輩,而你剛出道,你會羨慕並想擁有阿Ann的什麼特質?

陳:我想擁有她看世界的視野,這代表了她本身對事物的敏銳度,必定是從種種人生經歷累積而來的。而我現在看事物仍很表面,經歷還不夠多。有時看她的電影,發現她眼中的小人物原來可以如此呈現,我很羨慕。還想學她在現場控制拍攝的技巧。我一到現場就很亂,是否一路拍下去就會有天突然開竅?還是到現在,你(許鞍華)仍會有困難的時候?




燈照離席:張仲文(上) new

張仲文逝世已一個多月,如今才寫文章總結其電影事業,好像遲了一點。自己遲下筆,是由於張仲文雖然在香港影壇成名,但她的電影生涯卻始自台灣,自己之前未看過她在台灣的演出,於是不敢下筆。幸好人在台北,這幾個星期有空便跑去台北的國家電影中心補看她在台灣時期的幾部電影,終於可以較完整地談她的電影生涯。




燈照離席:張仲文(下) new

張仲文本是中影的基本演員,為亞洲拍戲僅是借將,不過她來過香港拍戲後,便樂不思蜀了。那時香港影業遠比台灣蓬勃,張雖然也有回台為中影拍戲,但更多時還是在香港拍片,六十年代初更與邵氏另簽合約,令中影宣佈廢止她的合約。張在香港最紅是在1958至1959年這兩年。她以其豐滿的胸部,纖幼的腰肢,造成強烈的身材對比,初來時確為香港帶來了很「美式」審美的新女星形象。



「香港電影評論學會大獎」25周年得獎回顧 new

適逢香港電影評論學會大獎25周年誌慶,我們特別剪輯了歷屆得獎感言精華: https://youtu.be/xZJcDSOlXno



香港電影評論學會大獎25周年:「港產片有火」座談會(節錄) new

時間:2019年3月2日
地點:MOViE MOViE Cityplaza
嘉賓:陳果(陳)、李卓斌(李)
主持:林錦波(林)

林:歡迎蒞臨香港電影評論學會大獎25周年座談會,今天很榮幸邀請到陳果導演和李卓斌導演跟我們聊聊。李卓斌是新導演,他的《G殺》成為了今屆香港電影評論學會大獎推薦電影;陳果導演的《三夫》更勇奪最佳電影、最佳導演、最佳女主角獎。先請陳果導演說說現在香港拍片的情況。

陳:就今天主題來說,我覺得年輕人較有火。他們應一直保持這團火。大家知道,CEPA之後中國開放電影市場,香港主流電影製作人都向北移,改變了香港電影生態,傳統商業電影結構不同了。本土沒有了火,這段時期是艱難的。本地很少人願意投資電影,尤其是低成本製作,這是一大問題。幸好政府這幾年栽培新導演,對業界作了些貢獻。新導演入行,能拍他們喜歡的題材。現在的環境完全有別於我們那個年代,八、九十年代新導演入行,往往只能按市場需要,市場要喜劇便拍喜劇,要鬼片便拍鬼片。香港電影現在的生態,反而成就新一代導演的契機。這樣看來,香港電影的火仍沒有滅。




《HKinema》第四十六號 new

香港電影評論學會季刊
《HKinema》第四十六號出版

邁向廿五周年:回顧與展望(專題編輯:卓男、鄭傳鍏)

下載電子版
(PDF 格式)

 

 

 

 

 

 

 

 

 



從《電影旬報》看平成最佳導演(上) new

2019年3月1日,日本電影學院舉行了第42屆的頒獎典禮,是枝裕和的《小偷家族》(2018)除榮獲最佳作品獎外,也贏取了最佳導演(是枝裕和)、最佳劇本(是枝裕和)、最佳女主角(安藤櫻)、最佳女配角(樹木希林)、最佳音樂(細野晴臣)、最佳攝影(近藤龍人)和最佳照明(藤井勇)其他七項最優秀獎。最近四年,是枝裕和的三部電影皆是日本學院獎的大贏家。他的《海街女孩日記》(2015)榮獲最佳作品、最佳導演(是枝裕和)、最佳新演員(廣瀨鈴)、最佳攝影(瀧本幹也)和最佳照明(藤井稔恭)共五項最優秀獎。另一部《第三次殺人》(2017)亦榮獲最佳作品、最佳導演(是枝裕和)、最佳劇本(是枝裕和)、最佳男配角(役所廣司)、最佳女配角(廣瀨鈴)和最佳剪接(是枝裕和)共六項最優秀獎。是枝裕和的 《誰知赤子心》(2004)與《小偷家族》雖然贏取了《電影旬報》的最佳作品獎,但當年的《電影旬報》最佳導演獎卻與他無緣。他又曾以《誰知赤子心》及《橫山家之味》(2008)兩次贏取了藍絲帶獎的最佳導演獎,但卻從未被 《電影旬報》選為最佳導演。




從《電影旬報》看平成最佳導演(下) new

從另一角度去考察日本導演在平成年代的表現,可以《電影旬報》年度十大佳片作參考。由於在1995年、1997年、1998年、2014年和2015年,排名第十的電影均有兩部,所以在1989-2018年的三十年間,《電影旬報》共選了305部平成佳作,出於逾百位導演之手。



第二十五屆香港電影評論學會大獎頒獎禮 new

由香港電影評論學會主辦的第二十五屆香港電影評論學會大獎,於2019年3月7日﹙星期四﹚假香港電影資料館電影院舉行了簡單而隆重的頒獎禮。今屆頒獎禮很榮幸邀得著名藝人劉德華先生擔任頒獎嘉賓。並邀得劉偉恒先生擔任司儀。

大部份獎項得主均抽空蒞臨會場,包括:陳果先生、黃秋生先生、曾美慧孜小姐、陳小娟小姐、李卓斌先生、陳安琪小姐、黎美美小姐、莊文強先生、何永霖先生、吳慧芬小姐、蔣仲宇先生、林善先生、李任燊先生、陸駿光先生、曾麗芬小姐、馮永先生等。


曾美慧孜小姐(最佳女演員)、黃秋生先生(最佳男演員)


會長卓男、五項大獎得主、劉德華先生


劉德華先生、陳果先生(最佳電影及導演)


劉德華先生、黃秋生先生(最佳男演員)


劉德華先生、陳小娟小姐(最佳編劇)


劉德華先生、曾美慧孜小姐(最佳女演員)


得獎嘉賓合照

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