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康城筆記:得獎及遺珠的理由 new

第71屆康城影展閉幕,金棕櫚獎由日本導演是枝裕和的《小偷家族》(Shoplifters)奪得。事前沒有誰會料到,因為他過去四次參賽,只拿過一次評審團獎(《誰調換了我的父親》),這回也不見得有什麼突破。事後大家又覺得也無不可,因為今年並無眾望所歸雅俗共賞之作,《小偷家族》在各方面的平衡已算做得較好。那個犯法(高買、騙養老金)家庭的成員本來不是一家人,彼此間縱有矛盾,卻都是好心人,相處得比真有血緣關係的家人還要融洽。這份東方的溫情主義,很容易打動西方的評審,遇到的反對阻力應是最小的一部。

小偷家族
《小偷家族》



康城筆記:從賈樟柯、是枝裕和到李滄東 new

今年康城影展的參賽片中,美國片出奇的少,亞洲片卻是近年少見的多,單是東亞就有四部。大都是熟悉的名字:賈樟柯、是枝裕和、李滄東……

《江湖兒女》如重構導演前作

賈樟柯的《江湖兒女》(Ash is Purest White)很容易與前作《山河故人》相提並論,都是時間跨度大的三章式結構,都是通過主角情緣的失落,反映時代的變遷和價值的失衡。但影片獨特的地方,是猶如導演一系列前作的角色、主題和意象的發展和重構。以趙濤飾演的主角巧巧為例,首章出場時在大同市與黑道的斌哥(廖凡飾)戀愛,就令人想起十六年前的《任逍遙》。次章她出獄後遠赴三峽奉節找沒見5年的斌哥,就猶如《三峽好人》的變奏,同是2006年三峽工程大遷徙的背景,外星飛碟的意象甚至進一步重現。趙濤剛烈的一面早在五年前的《天注定》表現過,但《江湖兒女》才成功把她開槍的狠勁,與對親人的溫柔、行走江湖的豪爽及行騙求存的世故,層層結合起來成為一個複雜而完整的角色,趙濤演出的成熟使人刮目相看,確有問鼎康城影后的實力。

江湖兒女
《江湖兒女》



康城筆記:寇比力克、高達、好孩子與壞孩子 new

每年康城影展都有名家新作令人期待,但今年最令人興奮的,卻可能是一部半世紀前的經典《2001太空漫遊》(2001: A Space Odyssey),以最接近原貌的70mm全新印本再現銀幕。幕後推手是當今炙手可熱的《鄧寇克大行動》導演基斯杜化路蘭(Christopher Nolan),他自承七歲那年看了此片,改變了他的一生。他也是著名的死忠菲林的粉絲,堅信模擬影像比數碼的更接近人類肉眼的經驗,這回新沖印的菲林無論顏色的厚度和影像的質感,都證實了他所言非虛。尤其是在大影院裡以極大音量感受當年的5+1聲道,電腦HAL的話音環迴四周包圍著觀眾,效果震撼。今天重看此片,首章「人類的黎明」無疑有明顯六十年代的痕跡(尤其是對白場面),卻反而突顯出那些超前的(非電腦)特技場面是多麼厲害,五十年後竟一點也沒過時。

The Image Book
《影像之書》(The Image Book)



康城筆記:開幕電影與《十年泰國》 new

今年康城影展開幕電影有近年少見的份量和國際性,《人所共知》(Everybody Knows)由炙手可熱的伊朗導演阿斯哈法哈迪(Asghar Farhadi,兩屆奧斯卡最佳外語片得主)掌舵,西班牙影后彭妮露古絲(Penélope Cruz)及影帝哈維爾巴頓(Javier Bardem)夫妻檔主演,吸引力毋庸置疑。

Everybody Knows
《人所共知》(Everybody Knows)



2018康城直擊(六):李滄東《Burning》 new

李焯桃及馮嘉琪談李滄東新片《Burning》,改編自村上春樹短篇小說《燒穀倉》,卻拍出兩小時半的片長,情節是李滄東一貫的簡單。需要觀眾付出耐性,但入局後有令人難忘的魔幻時刻,結尾劇力萬鈞,再歸於平淡。

觀看連結:https://youtu.be/4tMS2nU7vZU

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2018康城直擊(四):約化巴納希《Three Faces》 new

李焯桃及王勛談約化巴納希(Jafar Panahi)新作《Three Faces》,巴納希再次突破禁拍令,並親自出鏡飾演自己,拍出一個在紀錄及虛構遊走的故事。

觀看連結:https://youtu.be/YBN25TH_NNM

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2018康城直擊(三):賈樟柯《江湖兒女》 new

李焯桃及王勛談賈樟柯新作《江湖兒女》,片中再有三段結構,有賈氏舊作蹤影,以及向八、九十年代港產片致敬。

觀看連結:https://youtu.be/M1LSYeXacXs

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