第十一屆香港電影評論學會大獎得獎理由撮要



2004年在戲院公映的港產片數量大幅減少至六十部,質素參差,最後環繞討論的佳作,主要不離十二至十五部。雖然如此,今年的投票過程是過往數年來最爭持不下的一次。

章子怡險勝多位女星
今年最佳女演員一項競爭異常激烈,經初步投票多位入選者的票數不相上下,次輪投票後,《2046》的章子怡、《死亡寫真》的黃婉伶、《餃子》的白靈、《桃色》的章小蕙、《功夫》的元秋及《203040》的劉若英得票最多,成為熱門。最後「兩章」﹙章子怡與章小蕙﹚的票數爭持不下,經過五次投票,最終章子怡以些微票數擊敗後者,首次奪得香港的影后寶座。

梁朝偉演技獲一致認同

最佳男演員一項,經第二輪投票後,梁朝偉﹙《2046》﹚、梁家輝﹙《A1頭條》﹚、梁家輝﹙《餃子》﹚、劉青雲﹙《鬼馬狂想曲》﹚和陳奕迅﹙《愛。作戰》﹚成為最後五強。梁家輝的兩部作品《A1頭條》和《餃子》都極受欣賞,而《2046》的梁朝偉也是評審心目中的大熱,經過一輪「Tony Leung對Tony Leung」的激烈辯論,最後梁朝偉以《2046》擊敗梁家輝,榮陞香港電影評論學會大獎的影帝。

《A1頭條》平穩中見突破
最佳編劇的爭議亦甚為激烈。最後六強是《餃子》、《旺角黑夜》、《麥兜.菠蘿油王子》、《2046》、《愛。作戰》和《A1頭條》。其中以《餃子》和《A1頭條》競爭得最為熾烈。最後《A1頭條》以其對社會和人性的細緻觀察,不落俗套的處理,獲得最佳編劇。

爾冬陞膺最佳導演
最佳導演一項的五強為爾冬陞﹙《旺角黑夜》﹚、陳果﹙《餃子》﹚、鄭保瑞﹙《愛。作戰》﹚、杜琪峯﹙《柔道龍虎榜》﹚和周星馳﹙《功夫》﹚。由於今年五位導演的實力相當,勢均力敵,以至討論不止。最後爾冬陞憑著個人圓熟的導演技巧,以及經過年月而有所提昇的世界觀,擊敗最強的對手杜琪峯,排眾而出。

《麥兜.菠蘿油王子》成首部最佳電影的動畫

最佳電影最後一輪的佳作包括《旺角黑夜》、《餃子》、《麥兜.菠蘿油王子》、《柔道龍虎榜》和《2046》。五部同樣探討香港本土價值的電影,部部都備受評審的讚賞。《麥兜.菠蘿油王子》和《旺角黑夜》競爭得難分難解。最後,非傳統電影製作的動畫電影《麥兜.菠蘿油王子》,以呈現已然逝去的舊香港景貌,藉尋找自己的記憶而尋回自身本位,顯現創作者奔放的創作自由度,成為首部香港電影史上獲最佳電影的動畫。


以下為各獎項及推薦電影的得獎理由撮要:

最佳電影:《麥兜.菠蘿油王子》

大膽穿梭時空反省香港身份的構成演變,以詩化觸覺捕捉最貼身窩心的2004本地意識──大家一同膠著不動卡住半死不活,心寒得來又教人拍手稱慶創作不死。

最佳導演:爾冬陞﹙《旺角黑夜》﹚
由一件少年氣盛事件引出江湖仇恨,從而牽動人心的躁動,藉方中信具洞悉力的目光,但無力改變事態的處境,爾冬陞不獨追求人物互動的戲劇張力,更苦思一份人性領會,於是,悲劇一觸即發,乍見一絲人性堅定之火在燃,是爾冬陞世界觀一記昇華展現。

最佳編劇:陳嘉上、鍾繼昌﹙《A1頭條》﹚
借記者追尋一宗懷疑警方妨礙司法公正案件的真相,道盡現實壓力下盡忠職守者在左右為難的窘境。既肯定面對權勢時的不亢不卑,劇本也避免了譁眾取寵,對社會和人性有持平的觀照,識見勇氣皆非同凡響。

最佳男演員:梁朝偉﹙《2046》﹚

儘管演繹同一角色,周慕雲的性格卻從《花樣年華》的理想化純情變為世俗化的玩世不恭。梁朝偉演來游刃有餘,尤其是加強了幽默感,與不同的對手擦出不同的火花,演技幅度更勝前作。

最佳女演員:章子怡﹙《2046》﹚

集奔放的身體語言與含蓄複雜的情感於一身,為王家衛電影帶來一新耳目的癡和怨的演繹,六十年代的女性情與慾兩難,過客的飄泊,被她以精煉技巧融為一體。


推薦電影:
《餃子》

不再自由奔馳的陳果,這回收心蓄意讓商業主導,忽爾令人驚覺他的導技遠遠超於想像,整部作品更如一則香港小寓言,戲裡處處暗示北餃南食之香港現實。同時,別具心思的女性角色塑造,與她們追求獨立、復仇的心態,亦令人眼前一亮。

《旺角黑夜》

這個警匪暴力故事,前文居然是寫人心渙散的家庭破醉狀,戲中每個人都去努力追尋再一次親緣的維繫,但都無力以還。後九七主題一次難得的變奏和提昇。

《柔道龍虎榜》

重拾黑澤明的俠義世界,《柔道龍虎榜》勉勵香港人由谷底再次爬起;杜琪峯極具風格化的導演技巧,表現懷舊熱情,亦寄語2004年在異樣夜色與迷惑街道裡起步前行,旭日初昇。

《功夫》
回溯香港功夫電影,從來都是講求真功夫硬橋硬馬之作,今天周星馳卻以電腦特技重寫了香港功夫電影的定義,破格之處不但在於把功夫的視覺化推向極致,也在於繼承了《少林足球》的地域模糊性,展現大中華圈的民生相。

《愛。作戰》
鄭保瑞以充滿動力的節奏來處理一段平凡人遇上不幸的故事,此起彼落的情節,充滿著宿命的迫力。

《A1頭條》
描述傳媒生態的電影,在香港實屬罕有;《A1頭條》以懸疑結構佈局,將傳媒、警察、商人及普羅大眾的對立面變得模糊,而又能引伸出層層疊疊的深思,是極具難度的誠意作品。

《桃色》

鬼魅包裝的淫軀浪語迷暈眼神,拍出女性色慾狂想的極樂風景。場景、剪接、演出時而放任激情時而含蓄挑逗,風格悅目,為影巿悶局注入一點我行我素的活力與性感。

《2046》

《2046》是王家衛香港六十年代的延續篇,也是導演一個完整階段的總結篇;電影透過一個世俗化周慕雲角色,發展多重人物關係,結構上與七齣前作建立對位與重複,並延伸記憶與時間的題旨,將感情記憶帶入過去與未來的封閉循環。

《大事件》

重拾硬朗的警匪次類型,幕前幕後拼搏製作,確是技法大膽,風格凌厲。而注入此時此刻舉足輕重的傳媒角色,對建制規則和專業價值作細密察驗,創作出亦莊亦諧的豐富意義。


香港電影評論學會是首個由本地影評人成立的同類組識,每年均透過討論配合投票的形式,選出該年度的各獎項及推薦電影。強調以專業角度評審,附以理性討論,每年討論過程更會記錄在案,並於日後輯錄出版每年的香港電影回顧一書。