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招聘出版主任/經理 new


香港電影評論學會
招聘出版主任/出版經理

工作內容:
1. 統籌、協助編輯學會出版刊物,包括每年兩本學會叢書、四期季刊及其他項目的宣傳品或場刊,協調一切編務上的工作,確保出版過程順利及準時;
2. 為各刊物中的專題搜集圖片及文字資料;
3. 統籌出版刊物之劇照版權申請事項,與電影公司負責人員磋商;
4. 跟進出版的後勤工作,包括印務、發行、宣傳推廣,以及支援運送安排;
5. 協助管理網頁、臉書;
6. 管理及更新電影刊物庫存;
7. 如有需要,須於戶外及不定時工作。

入職條件:
1. 香港特別行政區永久性居民;
2. 持大學學位或同等學歷;
3. 具藝術行政或編輯經驗者優先考慮;
4. 對電影及文化事務有熱情及一定認識;
5. 能獨立工作,有組織能力,積極、具責任心;能於壓力下工作,並靈活應變處理編務工作;
6. 熟悉電腦操作、文件處理,及對外聯絡;
7. 能操流利廣東話;具優良中、英文書寫程度;
8. 具編輯經驗者,將考慮聘用為出版經理。

有意者請將個人履歷及薪金要求,電郵至 info@filmcritics.org.hk,註明「出版主任/經理」。截止日期為7月2日,合適者將獲通知安排面試。



《玩笑》:人性的面孔 new

說起《玩笑》,大家記起的,應該是米蘭昆德拉1967年出版的首部長篇小說。

1968年,帶來許多想像,政治的火紅年代,左翼學生運動和民權運動轉入高峰,法國有五月風暴,日本有東大紛爭,捷克又有布拉格之春,法國、日本和捷克的新浪潮電影,都有不少名作。

1968年的捷克,小說《玩笑》出版一年後,耶路米伊里殊著手拍攝改編電影,當時是布拉格之春風頭火勢之時,所謂布拉格之春,是由於1968年1月,捷克共產黨第一書記杜布切克厲行改革,主張「帶有人性面孔的社會主義」。




《HKinema》第四十三號 new

香港電影評論學會季刊
《HKinema》第四十三號出版

遊走1968(專題編輯:張偉雄)

羅玉華、張偉雄談電影節
蒲鋒:閒尋舊蹤跡
劉偉霖:山田洋次的軌跡

下載電子版
(PDF 格式)

 

 

 

 

 

 

 

 

 



專上學生實習計劃2018-19 new

工作範圍:
(1) 協助校對學會刊物與叢書,及協助出版事務;
(2) 整理及更新學會各個資料庫;
(3) 協助劇照版權申請事項;
(4) 整理及搜集專題電影資料;
(5) 為學會電影活動提供協助,包括拍照、錄影、剪片、後勤等;
(6) 為學會大獎提供協助;
(7) 協助學會舉辦之講座、工作坊等其他活動。

申請者條件:
(1) 必須是香港特別行政區永久性居民及專上院校的全日制在學學生;
(2) 熟悉中英文打字及 MS Office 軟件文書處理;

(3) 如熟悉圖片、影片處理軟件更佳,如 Photoshop、Final Cut Pro、Premiere;
(4) 具備良好中、英文語文能力;

(5) 對香港電影有認識及興趣;
(6) 熟悉網上社交媒體及網台等;
(7) 有組織能力。

聘用條款:
合約期由聘用日期起至 2019年6月30日。獲取錄者須於合約期內履行不少於160小時的工作時數,每小時50元。工作時間可自由分配,但如有需要,本會亦會要求於指定日期上班,有時需在周六或周日工作。

有興趣者請將個人履歷電郵至 info@filmcritics.org.hk 或傳真至 2891-2048,候選者將獲通知安排面試,申請截止日期為 2018年6月20日。如有任何問題,請致電 2575-5149 查詢。



《思‧裂》:一個鏡頭的不寒而慄 new

一個令人印象難忘而且不寒而慄的鏡頭,說的是 M. Night Shyamalan 執導的《思‧裂》(Split,2016)的第一個鏡頭。

這個鏡頭分三個層次(見圖一),前景是老虎蘭的葉;中景是女主角 Casey(Anya Taylor-Joy 飾),在畫面的右中位置,凝望著對角位置(畫框的左方);後景是一群慶祝生日的年輕人;聲軌是年輕人的歡笑聲作為隱約的背景聲,鏡頭運動似是 Track In 加 Zoom Out,攝影師強行把中景主角拉近,壓縮了主角分別與前後景之間的距離,是淺景深的鏡頭,由於三者相差的距離很小,減低了鏡頭運動的成效,這種效果尤其令人不安,突顯 Casey 被排斥,更重要是令觀眾想知道 Casey 究竟在看什麼?

圖一
(圖一)



《幽閉者/恐怖份子》:永失人格的鐵窗孤魂 new

「人們應尋求內在精神上的自由,政治上的平等,經濟上的友愛。」當M身陷囹圄、受盡折磨之時,其思想墜入昔日的自我,他聽著母親如此道,並一一記下。《幽閉者/恐怖份子》就是有關於這些失落的理想──自由、平等、友愛──這三個自法國大革命而來、經過無數歷史哲人的奮鬥而持續傳承的偉大理念,始終只是個遙不可及的願景。




康城筆記:得獎及遺珠的理由 new

第71屆康城影展閉幕,金棕櫚獎由日本導演是枝裕和的《小偷家族》(Shoplifters)奪得。事前沒有誰會料到,因為他過去四次參賽,只拿過一次評審團獎(《誰調換了我的父親》),這回也不見得有什麼突破。事後大家又覺得也無不可,因為今年並無眾望所歸雅俗共賞之作,《小偷家族》在各方面的平衡已算做得較好。那個犯法(高買、騙養老金)家庭的成員本來不是一家人,彼此間縱有矛盾,卻都是好心人,相處得比真有血緣關係的家人還要融洽。這份東方的溫情主義,很容易打動西方的評審,遇到的反對阻力應是最小的一部。

小偷家族
《小偷家族》



康城筆記:從賈樟柯、是枝裕和到李滄東 new

今年康城影展的參賽片中,美國片出奇的少,亞洲片卻是近年少見的多,單是東亞就有四部。大都是熟悉的名字:賈樟柯、是枝裕和、李滄東……

《江湖兒女》如重構導演前作

賈樟柯的《江湖兒女》(Ash is Purest White)很容易與前作《山河故人》相提並論,都是時間跨度大的三章式結構,都是通過主角情緣的失落,反映時代的變遷和價值的失衡。但影片獨特的地方,是猶如導演一系列前作的角色、主題和意象的發展和重構。以趙濤飾演的主角巧巧為例,首章出場時在大同市與黑道的斌哥(廖凡飾)戀愛,就令人想起十六年前的《任逍遙》。次章她出獄後遠赴三峽奉節找沒見5年的斌哥,就猶如《三峽好人》的變奏,同是2006年三峽工程大遷徙的背景,外星飛碟的意象甚至進一步重現。趙濤剛烈的一面早在五年前的《天注定》表現過,但《江湖兒女》才成功把她開槍的狠勁,與對親人的溫柔、行走江湖的豪爽及行騙求存的世故,層層結合起來成為一個複雜而完整的角色,趙濤演出的成熟使人刮目相看,確有問鼎康城影后的實力。

江湖兒女
《江湖兒女》



《假如‥‥》:假如這是真的 new

總有些電影可以看一世,不同年代不同年紀會看出不同味道,領略不同道理。有些技巧之前沒有留意,有些境界舊時難以理喻。電影總如酒,隔代味更醇,得名為經典,豈可輕言哉?



時代的電影,不變的世道──《假如‥‥》 new

康城影展去年慶祝第七十屆,今年則紀念「導演雙周」單元踏入五十周年。1968年五月法國幾乎出現了一場革命,那屆康城影展也在一群導演(高達、杜魯福等)發動下宣告取消。翌年便誕生了「導演雙周」這個獨立的單元,繼承五月革命的反建制精神,在同一年,《假如‥‥》(1968)輕取康城最高榮譽的金棕櫚獎,簡直是時代的必然,全無商量的餘地。


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