出版



【HKinema #6】什麼都沒有發生,直到世界重新開始

情人節上映《保持愛你》,影片以小搏大票房不俗。葉念琛曾在《壹週刊》中自稱為「電車男」,先別論有多少是宣傳成分,會把這個稱號放在自己身上,我私心覺得葉念琛是我們七十年代末出生這一群始終向社會邊緣的年輕人認同的徵兆。這也許不算上道,但裡面有些平凡親切的溫度、一點點洞識力。如是順著電車男的脈絡去看電影(而不僅僅是把電車男當成一種被消費的形象),會有點發現。




【HKinema #6】小孩子.大孩子.宮崎駿的童話世界

去戲院看電影,往往是一個比在家獨自看碟更有趣的經歷。除卻電影本身,亦有同場的觀眾可以作為另一個被觀察的對象。筆者月前前往旺角某閒戲院看電影,開場前影院大堂熱熱鬧鬧擠滿了等待入場的觀眾。檢票完畢,我正轉身搭上電梯,突然發現身後沒了人影,原來基本上所有人都鑽進了一樓的一號院-當時正熱映《崖上的波兒》,一時間讓人不得不驚嘆波兒那幾乎超越其他所有同檔期電影的轟動程度。人群中自然不乏攜兒帶女的父母,卻也有不少結伴而行的成年人。從商場的波兒主題展,到玩具鋪各種波兒衍生產品,再到 YouTube 上一個個不同語言版本的波兒主題音樂,甚至有日本女優於深夜節目的群舞波兒,無不體現出《崖上的波兒》受到的關注的廣泛程度。一部卡通片,得以如此籠絡各個年齡層的觀眾群,讓人不禁想問,究竟是什麼吸引了這些觀眾?不同年齡層的觀眾對該片有何期待?觀影完畢後他們又各自獲得了些什麼?




【HKinema #6】《奇幻逆緣》:身在其中卻置身事外

《奇幻逆緣》:身在其中卻置身事外──
單程路上逆行的黑色命運

電影《奇幻逆緣》(The Curious Case of Benjamin Button),如果要直譯,就是《班杰明畢頓的奇妙事件》。筆者發覺,我們要談論《奇》片時,也會是一件相當「奇妙」的事情。




【HKinema #6】召呼老幽靈,向時代討債

「我唔係證明要話俾人聽我威,只係想話俾人聽,唔見咗嘅嘢,我會自己攞返!」──阿mark,《英雄本色》(吳宇森,1986)

2007 的《老港》:到底欠了什麼

還記得2007年的《老港正傳》嗎?電影上畫後,影評楚河漢界清楚不過。有指《老》是難得有心的電影,把於香港隱形四十年的左派有血有肉地在銀幕上還原;許多評論則開門見山指出電影對香港將來缺乏視野,一面倒北望神州,而且「選擇性失憶」,許多香港人的「集體記憶」如文化大革命、「八九民運」、「七一」五十萬人遊行、反23條立法等一概缺席。




《HKinema》第十號

香港電影評論學會季刊
《HKinema》第十號出版

師父到 !!(編輯:張偉雄)


下載電子版
(PDF 格式)

 

 

 

 

 

 

 

 

免費派發.可於以下地點索取:
賽馬會創意藝術中心地下接待處.香港電影評論學會辦事處.香港電影資料館.kubrick 書店(油麻地 bc 及觀塘 apm 店).油麻地百老匯電影中心.MCCM Creations 書店(灣仔香港藝術中心地下).三聯創 Book Cafe(中環域多利皇后街9號中商大廈2樓).影藝戲院售票處(淘大花園商場第三期).The Grand Cinema(港鐵九龍站圓方).Videotage 錄映太奇(土瓜灣馬頭角道63號牛棚藝術村13號).香港藝術發展局.樂文書店(旺角).agnes b's LIBRAIRIE GALERIE(灣仔永豐街18號1樓)


目錄

專題:師父到!!
師父的名字
(李照興)
名門正宗
─劉家良的電影情懷(蒲鋒)
他們談師父(郭子健、鄭思傑、陳國輝、翁子光、鄧漢強、火火、雲翔、秦小珍、曾翠珊、李光耀、畢國智、尹志文、曾國祥)
同門‧師徒.大宗師
─香港導演的關係圖譜初探(鄭政恆)
The Way Bordwell Tells Us
─張偉雄、翁子光對談

編輯室(張偉雄)




《HKinema》第九號

香港電影評論學會季刊
《HKinema》第九號出版

圍城電影(編輯:朗天)


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免費派發. 可於以下地點索取:
賽馬會創意藝術中心地下接待處.香港電影評論學會辦事處.香港電影資料館.kubrick 書店(油麻地 bc 及觀塘 apm 店).
油麻地百老匯電影中心.MCCM Creations 書店(灣仔香港藝術中心地下).三聯創 Book Cafe(中環域多利皇后街9號中商大廈2樓).影藝戲院售票處(淘大花園商場第三期).The Grand Cinema(港鐵九龍站圓方).Videotage 錄映太奇(土瓜灣馬頭角道63號牛棚藝術村13號).香港藝術發展局.樂文書店(旺角).agnes b's LIBRAIRIE GALERIE(灣仔永豐街18號1樓)


目錄

篇首語(朗天)

專題:圍城電影
後九七與圍城電影
(朗天)
十年生死兩茫茫──香港10年電影的圍城現象
(紀陶)
座談會:圍談十月圍城
有志竟成──《十月圍城》考評(鄭政恆)
《十月圍城》,慷慨抑或殘酷?(陳景輝)
圍城者的路──陳可辛情與變(喬奕思)

電影地理誌:給我街道時,也請給我生活(陳寧)

電影文化資訊

編輯室(朗天)

網摘:解讀《維多利亞壹號》否定的女權主義




【HKinema #5】專題:女子.光影

後九七之後,香港電影其中一個最值得做的專題叫「無能男」。2003年後,這個題目一直在香港電影評論學會的內部討論中冒出來,也一直在學會每年出版的《香港電影回顧》部份文章有所反映。湯禎兆甚至一度拋出可以編寫成專書的書題:「香港電影的無能性與性無能」。在《今天.十年》的學會座談會紀錄整理中,港產片情節每每出現「無能男」這個現象得到了電影社會學的解讀,與香港社會和影業本身面對的危機,以及因應危機作出的反應扯上了關係。由「小男人」到「失憶/絕症男」到「無能男」再到「弱男/廢男」,儼然理出了一個發展脈絡。



【HKinema #5】鮑起靜當選有幾難

鮑起靜在《天水圍的日與夜》飾演的貴姐,樂天知命,面對生活的難題,只以「有幾難」來回應,與兒子梁進龍在外界稱為「悲情城市」的天水圍相依為命。鮑起靜面對《天》片這樣一個如此平淡又寫實的電影,她放下電視肥皂劇的公式化悲喜哀樂,換上其模仿現實人物的基本功,繼承她出身自六十年代香港寫實電影的傳統,把一個屋邨主婦和超市女工演繹得如真實的人物般,她與片中另一女角陳麗雲飾演的婆婆,在天水圍社區範圍內的一舉一動,猶如跟其他居民無異。



【HKinema #5】你說話日漸拘謹而且沒人明白

你一定明白,在消費主義的香港社會,與女性對話需要特定的語碼。如果沒有恤髮修甲做 facial 的習慣,不常看時尚雜誌,不介意拿甚麼手袋,對某幾個資產階級牌子無涉獵或無看法,便彷彿隔絕於大部分的女性共同體。一個由消費主義主導的中產女性話語(包括影像)佔據社會上大部分媒體空間,將基層、主婦、知識份子等其它各種女性話語擠到邊緣,當要介入這種幾乎由大集團及媒體合力打造的文化領導權(culture hegemony),重新發掘消費性主流話語在原初的自主意義,你必須先掌握《女人大作戰》(The Women, 2008,下稱《女》)開首時莎菲(安納貝寧 Annette Bening飾)進入 SAKS 高級百貨公司的主觀鏡的高速掃瞄功能:五分鐘內高速獵取當買貨品,價錢型號產地特色了然於心,一眼辨出真貨假貨,自我定位掌握良好絕不迷路。



【HKinema #5】紅白互漂的線索──《紅玫瑰與白玫瑰》

娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了牆上的一抹蚊子血,白的還是「床前明月光」;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒飯黏子,紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

張愛玲不少的話已成語錄,以上一段,出自她的《紅玫瑰與白玫瑰》。越咀嚼這段話,越覺得紅玫瑰與白玫瑰,如關錦鵬改編電影中的陳沖與葉玉卿,身量分明不是對等的──飯粘子沒有血肉,比不上蚊子血,「床前明月光」上不了身,不若朱砂痣般刻蝕心頭。


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