學會動態



影評人之選 2018:假如‥‥ new

本片不說自明的,是寄宿學校起革命的主題和象徵,其實來自尚維果的《操行零分》(1933)。但時代不同了,當年的電影尚有一個開明放任的老師,《假如‥‥》中學生與體制的矛盾衝突已變成你死我活。前者永垂影史的經典場面是棉絮漫天飛舞的枕頭大戰,歌頌的是自由;後者令人難忘的是出動真槍實彈玉石俱焚的結局,宣洩憤怒之餘充滿無政府主義色彩。

一如片名所示,影片最大的魅力在於虛與實之間的張力。這一刻笞刑體罰的具體刻劃教人驚心動魄,那一刻在野戰中「被殺」的牧師竟在大抽屜中坐起來接受道歉,令人啼笑皆非。叫人措手不及的還有無緣無故的彩色畫面轉黑白(及轉回彩色),且不時出現在同一場戲之內。實際原因只是彩色菲林預算不足,卻錯有錯著起了一定的疏離效果,令觀眾不忘質疑每一場戲,究竟是荒誕的現實,還是認真的狂想?

像咖啡店主角與女侍應邂逅一場,二人扮虎嬉戲跳接赤裸肉搏的鏡頭便疑幻疑真,卻肯定有自由奔放享受性愛的意味,在當時的英國片並不多見。在同一章節〈儀式與浪漫〉中,更早以黑白影像出現的二男觸電場面發生在體育館,只見高處的美少年在穿上套頭衫,地面的另一主角在四目相投之後便玩起單槓體操(慢鏡拍攝),那份含蓄的浪漫愛意盡在不言中。林賽安德遜的同志情懷在此呼之欲出,但也因不出櫃之故,終身的壓抑助長了他的憤怒,也反諷地成了他創作力的泉源。

李焯桃

27/5/2018(日)7:00pm# 香港電影資料館電影院
17/6/2018(日)7:00pm* 香港電影資料館電影院
# 設映後開幕座談會,講者:李焯桃、劉偉霖、鄭政恆、張偉雄、劉嶔、鄭傳鍏,粵語主講
* 設映後座談會,講者:朗天、李焯桃,粵語主講



影評人之選 2018──1968:電影非常年 new

 






主辦:
康樂及文化事務署

統籌:
香港電影評論學會

1960年代是所謂的火紅年代,資本主義陣營及社會主義陣營的對峙推向高峰。資本主義國家內的青年渴求社會主義應許的公義平等,社會主義國家內卻有不少青年嚮往西方的自由。年輕人反建制、反權威的革命精神,以及世代之爭,終於在1968年一發不可收拾。

今年香港國際電影節有一部論文式紀錄片《68火紅正蔓延》(2017),將一批在巴黎、布拉格、里約熱內盧等地於街頭拍攝的短片,再配上新聞片及導演母親拍攝的8米厘旅遊片,整合出獨到的視野,並以清醒的態度,重新發掘當年年輕人的時代氣質,也令我們明白,不要浪費於2018年回望1968年五月風暴的好時機。

「1968:電影非常年」選映六部經典作品,按影片面世的年份,可粗略分為三組:於1968年製作的《假如‥‥》(林賽安德遜導演)及《玩笑》(耶路米伊里殊導演)是乘著這個時代風潮出現的歐洲代表作。其後風潮蔓延全球,1969年面世的《新宿小偷日記》(大島渚導演)和《死亡使者》(加洛巴羅查導演)分別於亞洲及南美洲迎風見證獨立。《昨日‧明日》(阿倫坦拿導演)和《死不逢時》(路易馬盧導演)分別是1976及1990的作品,置身革命後的反高潮現場,推敲著如果風繼續吹,是心死還是心動。

六部影片討論階級、社會、制度、性、生死等議題,形式上具美學創新,共證人類嚮往自由靈魂的終極追求。

除了放映六部經典電影,也有名為「68回望:時代與電影」的工作坊,邀請四位嘉賓講者,跟影迷分享他們經過長期觀察的專門心得。先由沈旭暉談「五月革命的來龍去脈」,然後有歐嘉麗及劉嶔分別談「1960s:顛覆的電影年代」的法國篇及世界篇,最後由張虹談「後68紀錄片:真實的辯證」。

以「1968」電影作專題放映,在香港不是頭一趟,在1988年香港藝術中心舉辦「風暴的年代──六八思潮與電影創作」,當年的節目策劃,是剛剛離開我們的好友黃愛玲女士,謹此向觸覺敏銳的你致敬。

香港電影評論學會



「香港影評庫」更新(2018年3月) new

香港電影評論學會設立的「香港影評庫」,最新上載了:

  • 本會出版之《2003香港電影回顧》內的文章

「香港影評庫」旨在保存香港影評人多年來的文字成果,目前內容有:

  • 本會出版的年度電影回顧(由1994至2003年)內的文章
  • 本會會員自2010至2016年於各大報刊發表的影評文章

「香港影評庫」網址:http://www.filmcritics.org.hk/film-review/



「影評工作坊2018──類型電影」(二)恐怖片第五節課堂調動

「影評工作坊2018──類型電影」(二)恐怖片(導師:紀陶)最後一課第五節原訂於2018年5月5日(六)舉行,由於導師臨時有要事,現將改期至以下日子,時間地點不變。該天是勞動節,是公眾假期。敬請各學員留意電郵通知。

2018年5月1日(星期二)
2:30pm-4:30pm
電影文化中心(香港)
九龍土瓜灣馬頭角道40號東南工廠大廈11樓A3室
(場地要求入場前須脫鞋)

香港電影評論學會



影評工作坊2018──類型電影

香港電影評論學會近年舉辦的電影評論工作坊,一直配以多樣化的題目,教授不同的電影評論工具及方法。今年從電影類型出發,嚴選四個受大眾歡迎的電影類型,並將課堂的應用模式,從講課至課餘功課及集體討論,重分析,重寫作,重觀點的互動,以期達到學以致用。

香港電影評論學會主辦
香港藝術發展局資助


工作坊詳情:

日期:見下表
時間:2:30pm-4:30pm
地點:電影文化中心(香港)
     九龍土瓜灣馬頭角道40號東南工廠大廈11樓A3室
    (場地要求入場前須脫鞋)

(一)愛情浪漫喜劇

導師:吳月華

日期:2018年3月11日(日)、3月18日(日),3月30日(五)、4月8日(日)、4月29日(日)

簡介:雖然浪漫愛情喜劇沒有史詩愛情悲劇的刻骨銘心,但卻充滿時代氣息,是探討兩性關係與時代潮流的理想素材。本課程會從荷里活傳統的神經喜劇(Screwball Comedy)《一夜風流》(It Happened One Night,1934)開始,到瑪莉蓮夢露(Marilyn Monroe)的性感愛情喜劇《七年之癢》(The Seven Year Itch,1955)和《風月俏佳人》(Pretty Woman,1990)探討浪漫和喜劇兩種類型公式混合的變化。另一方面則從《王老虎搶親》(1957)、《花田錯》(1962)為起點,看中國傳統愛情喜劇的模式和《花田囍事》(1993)如何玩轉這傳統。情感細膩的《秋天的童話》(1987)、《孤男寡女》(2000)則可看到社會現代化對兩性關係所產生的變化,為現代愛情喜劇帶來的喜劇元素。

(二)恐怖片

導師:紀陶

日期:2018年3月25日(日)、4月2日(一)、4月15日(日),4月22日(日)、5月1日(二)(由於導師臨時有要事,第五節改期至此日舉行,敬請留意)

簡介:(一)開眼篇:由電影草創期至現今2018止,以入大觀園的方式,全面觀察恐怖類型古往今來有甚麼東西引發觀者恐懼。(二)入心篇:本節與大家探討如何建立影評眼,從基本功至深入認識恐怖電影的類型建立,以及辨識電影的品流貨色,在發表見解時能情理兼備。(三)審理篇:本節以電影創作角度探索恐怖電影是如何炮製出來,利用戲劇科藝中的時景人來剖析一部成功的電影,尤其是恐怖意境的具體建立,找一些連創作者都認同你的評論觀點。(四)落筆篇:本節與大家探討如何理清自我的想法,去寫一篇擲地有聲、清晰到題的影評。(五)論證篇:本節旨在探究每篇評論文章的內容以及書寫方法,如何讓個人的評論觀點清晰呈現在文章內,同時令讀者記得你的觀點,達致保存的意義及價值。

(三)黑色電影

導師:鳳毛

日期:2018年4月7日(六),4月14日(六)、4月21日(六)、4月28日(六)5月12日(六)

簡介:「黑色電影」(Film Noir)常出現在電影分析/評論中,但它的內涵是指甚麼?攝影效果?導演強烈風格?黑幫/犯罪類型片?人物構造的模式?講堂主要介紹西方經典黑色電影的影像和特徵,並將之運用於港產片的解讀分析,使同學能掌握這種電影語彙的意義和指涉對象。

(四)警匪片

導師:鄭政恆

日期:2018年5月6日(日)、5月13日(日),5月27日(日)、6月3日(日)、6月10日(日)

簡介:警匪的爭逐,從來是道德命題、正義命題與人性命題,黑與白、善與惡有時是二元對立的相互角力,有時卻是黑白灰三者教人惘然迷惑的曖昧道德處境,警匪片牽連起警察故事、偵探片、黑幫片、臥底片與犯罪片等不同範疇,各有側重。香港與外國的警匪片,各有長足的發展,值得再一次從類型歷史和社會角度,重新審視。

  • 第一、二課以講課為主,講解電影類型理論及類型特色。
  • 第三課以電影片段作為例子,課堂上討論及分析。
  • 第四課放映一套半小時的電影片段,從類型角度實踐撰寫一段影評作為功課,集體討論。
  • 第五課要求學員在上課前先觀賞一套電影並撰寫好影評,於課堂上集體討論功課。

報名須知:

  • 工作坊報名的截止日期為3月2日(星期五)下午六時。
  • 所有工作坊以粵語進行,費用全免。
  • 報名須交上一篇不少於500字的影評,以供導師作篩選之用。
  • 每人可報讀一個或多個工作坊,名額有限。無論入選與否,均會以電郵通知報名結果。無故缺席者將紀錄在案,以後將不能參與本會類似的活動。未經報名而前來者,恕不招待。
  • 如工作坊有任何更改,將會另行通知參加者。
  • 香港電影評論學會擁有最終決策權。

報名方法:

  • 請到 https://goo.gl/forms/zjwndqDcNxZO5fse2 作網上報名,並上傳一篇不少於500字的影評。
  • 或填妥宣傳單張上的報名表格,連同一篇不少於500字的影評,傳真至 2891-2048,或電郵至 project@filmcritics.org.hk,或郵寄到九龍石硤尾白田街30號賽馬會創意藝術中心L6-08香港電影評論學會辦事處,請註明報名參與「影評工作坊2018──類型電影」。
  • 報名結果將以電郵通知。



悼念黃愛玲小姐

本會會會員、前任董事、現任「入會資格審核委員會」成員、電影文化界德高望重的黃愛玲小姐,於2018年1月3日遽然離世,本會深切哀悼,殊感痛惜

黃愛玲小姐於香港出生,七十年代隨夫赴法國期間進修電影,於法國社會科學高等學院師從 Christian Metz。回港後歷任香港國際電影節英文編輯、香港藝術中心電影部策劃、香港國際電影節節目策劃及香港電影資料館研究主任,其後為自由身文化工作者,兼教授電影課程。她畢生致力於電影評論及歷史研究,推動電影文化、提攜後進不遺餘力。

黃愛玲小姐書寫電影文采斐然,流麗感性中不乏深刻洞見,備受影評界、文學界推崇。其文章散見於各大報章、雜誌及期刊,著有文集《戲緣》和《夢餘說夢》,編有《詩人導演──費穆》、《理想年代──長城、鳳凰的日子》、《國泰故事》、《邵氏電影初探》、《李晨風──評論 · 電影筆記》、《粵港電影因緣》、《現代萬歲──光藝的都市風華》、《風花雪月李翰祥》、《故園春夢──朱石麟的電影人生》、《冷戰與香港電影》、《費穆電影孔夫子》、《中國電影溯源》、《王家衛的映畫世界(2015版)》等。

關於黃愛玲小姐與電影的文字緣,詳見 《HKinema》第11期的訪問〈戲緣際會 光影先行〉: http://www.filmcritics.org.hk/hkinema/hkinema11.pdf



「第二十四屆香港電影評論學會大獎」公開論壇

「第二十四屆香港電影評論學會大獎」得獎名單於1月15日傍晚公布,緊接其後,設公開論壇,與大家交流本屆大獎的討論及結果,並暢談其中爭持及年度遺珠,將評選大會的火花延續到大會之外。公開論壇以粵語進行,免費入場,歡迎各界人士出席。

日期:2018年1月21日(星期日)
時間:下午2:30至4:30
地點:電影文化中心(香港)(九龍土瓜灣馬頭角道40號東南工廠大廈11樓A3室)(場地要求入場前脫鞋)
講者:登徒、陳志華、鄭傳鍏、鄭政恆
嘉賓:黃修平

粵語主講,歡迎電郵留座

資助:香港藝術發展局

查詢
香港電影評論學會
電話:25755149
電郵:info@filmcritics.org.hk



九龍城書節2017

第九屆九龍城書節將於12月16日(星期六)及17日(星期日)於香港兆基創意書院舉行,香港電影評論學會在場內設攤位售賣本會叢書,另有香港國際電影節各特刊寄賣。歡迎到場選購!

時間:
12月16日(六)12:00-20:00
12月17日(日)11:30-19:30
地點:
香港兆基創意書院(九龍聯合道135號)

學會叢書七折至八折,電影節書籍特價發售


展館位置圖(按圖放大)

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影評人之選 2017:靈光

「參」……

「熱-形成火-通過光-兩個世界-存在」,《靈光》開宗明義以古老文字表達天地意象,很耳熟面熟吧,上古華夏文化也秉傳「無極生太極」,道生一一生二二生三。你也可自由連繫到《創世紀》的「然後有了光」去。現在更要用量子的目光,是熵的道理罷。

《靈光》片頭片尾皆拍下太陽,是個提示,也是比喻。在太陽崇拜(有云上古的太陽崇拜其實是土星崇拜)下,人類在「參」,類比熱、火、光的三個狀態,要參拜、參加和參透。Soma 的法力肯定來自太陽,然而蘇里曼薛斯更要表達的,是通過 Nianankoro 內在推敲,發見宇宙殊聖之光;他沒有遺忘月光的力量,在火、土之外,還有水和風陰性元素在襁褓。

通俗一點罷,視《靈光》在演繹遲了出手的伊底帕斯王之父,視 Nianankoro 是摩西、耶穌。《靈光》既具「正統性」,又有「寰宇性」,獨一無二發生在西非土地的班巴拉傳說,是當下的視覺,也泛展未來。當光有翼時,三次元常規打破,時間回到它的首尾呼應,以及無始無終去。

張偉雄

20/1/2018(六)2:30pm# 香港電影資料館電影院
21/1/2018(日)2:30pm
* 香港電影資料館電影院
# 設映後座談會,講者:陸叔遠(資深電影美術指導)、張偉雄,粵語主講
* 設映後座談會,講者:張偉雄,粵語主講



影評人之選 2017:女巫

「神秘學與電影」節目選映《女巫》,便是開啟一場辯證,因為《女巫》並非虛構故事,充塞特效畫面,自圓其說,讓觀眾忘我投入的奇幻類型。導演基斯登遜(Benjamin Christensen)設定的電影形式,實為後來所稱的「論文電影」(essay film),它是一扇引領觀眾理解節目主題的獨特窗戶。

時代和電影感不同,《女巫》比後來者基斯馬爾卡(Chris Marker)、尚盧高達(Jean-Luc Godard)、哈倫法羅基(Harun Farocki)的論文作品簡明抒情,而作為瑞典片廠重點出品,大可刺激煽情的主題,基斯登遜另闢蹊徑,尤顯自覺的藝術實驗。電影公司本要求基斯登遜拍介紹巫術的紀錄片,他研究大量文獻資料,堅持自己論述的體裁,展示原始和重構資料,有根有據。進入主題後,融合紀錄和劇情片手法,演繹數個中世紀獵巫短章,都貫徹冷靜調度,節制感性。偶然插入評語和現代人(要求試試刑具的女演員)及物(圖像上遊走的筆),為簡介史實發展,或引人發噱,更為彰顯導演/研究者當下的思想及個人判斷。觀者不能完全沉溺於奇觀,隨時覺醒處於另一時空,吸收導演觀點後,或可自己檢驗女巫獵巫的概念,而對已進入二十世紀的現代生活,永恆心靈和快速發展,或會放慢、猶疑,自有所感。

《女巫》必然和神秘學辯證,基斯登遜否定女巫存在,她們是舊時代的心理疾病患者、傷殘老弱的女人、集體性壓抑的修女。他親飾魔鬼,像是刺破傳說的最佳武器。你可以不同意他,但《女巫》超越時代,不囿於文化誌的格局,因它帶出中世紀和現代的對比,又不囿於現代的詮釋,因它結束於發問。我們今天不再相信巫婆坐掃帚升空,女性駕駛飛機橫跨海洋,但求神問卜消失了嗎?我們不再燒死孤寡老婦,她們今天不在苦難中渡日?我們的醫生診斷某位女性患有歇斯底里,誰又會徹底了解她心底的謎?現代療養所花灑噴下的水柱,從前燒巫柴火堆上升的火燄,兩相衝擊,還有很多思考。

劉嶔

6/1/2018(六)2:30pm# 香港電影資料館電影院
20/1/2018(六)7:00pm
* 香港電影資料館電影院
# 設映後座談會,講者:劉嶔,粵語主講
* 設映後座談會,講者:家明(影評人)、劉嶔,粵語主講

此次節目特別獻映瑞典電影學院2017年修復版本,並邀請資深音樂創作人、默片伴奏家恩尼哥柏斯先生(Ernesto Maurice Corpus)現場伴奏。

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