電影評論



跟住影評去睇戲:《金都》 new

新導演黃綺琳創作的《金都》是現代女性寫照,登徒形容編導增添了過往這個題材的電影所缺失的細膩,同時帶出婚姻之於自由的探討;葉七城指出電影選取金都商場顯示創作者的個人色彩,地點的「驛站」特色正正突顯主題。

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從雨傘到反修例︰誰未散?誰已散?為何聚散?──《散後》 new

最近有報道指港大醫學院公共衛生學院的研究發現,反修例運動期間,每五名成人就有一人患上疑似抑鬱症或懷疑創傷後壓力症(PTSD),其中呈 PTSD 症狀者比率由佔領運動後一年的2.1% 攀升至去年的31.6%,情況令人憂慮。[1] 是的,街頭動盪,人心不安,亟需關注,電影人探討近年兩場大型社會運動後香港人的生活與情緒的變化,也是應有之舉,不少相關的劇情片也陸續面世。

問題是,我們應該如何呈現與剖析「人」的變化?常謂香港人經歷了這幾年已然「覺醒」,可是全體的政治取態,難述個體的人心幽微,在「政治」的態度上變得積極者,也許在「情緒」上顯得更落寞;在街頭上跑得最前、意志最堅定的,在私務上說不定尚有千頭萬緒尚待梳理。數百萬人的心事,千億般的可能,各人的性格、處境都不相同,自難一概而論,這只是指「公」「私」(其實不應執邊二分,姑且簡化地這樣說)二者沒有必然關係而已,更難去描寫的,就是公如何影響私,私如何推動公。舉例說,當和理非變得勇武時,會否令其在私情上走得更前果敢灑脫?當前線因種種原因暫退下來,情感上的防線會否也不易守得住?心態上人們希望齊上齊落,但常態是你進我退,時上時落,更別說,歷時數月以至數年的運動中,大家經歷的「事件」多不勝數,事態的起落與人心的張弛,相互的關係就更難說清。沒有必然的方向,只有一個又一個具體的故事。



跟住影評去睇戲:《幻愛》 new

周冠威導演的新作《幻愛》受到兩位影評人激賞,新穎的類型處理配合優質新演員和導演精準選景,影評人登徒指出主創團隊透過虛實點出「真愛」的現實;影評人葉七城則認為《幻愛》的大膽編劇處理上乘。

觀看連結:https://youtu.be/CP6_4a3MvhQ

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《1917》: 當「一鏡到底」淪為「電影的新衣」 new

《1917:逆戰救兵》(原名:1917)是一部不折不扣的 "RPG"(角色扮演遊戲)電影,它具備所有此類型的特點元素,由主角接到任務開始,需要踏上冒險旅程,途中所遇之人與事──當中有同伴、敵人、路人等──都是為了讓主角拿到道具並利用其達成某些目標。最重要的一環,就是玩家(電影觀眾)必然跟隨主角步伐,不間斷的走呀走,並需要成功避過重重阻礙,越過種種考驗。這正是《1917》所號稱的「一鏡到底」所達致的功能。



歷史宿命,非為終結──《星球大戰:天行者崛起》 new

是有點尷尬感覺。說的是看完《星球大戰──天行者崛起》(Star Wars: The Rise of Skywalker)後的心理矛盾,正如外國星戰迷都會耳語,來到第九集,亦再是一次三部曲的起承轉合,說的竟然是反派帝國原來有後人在生──女主角 Rey,就是 Sith 黑暗帝國 Emperor Palpatine 的孫女,卻在多集以來沒有交代過她的生父生母,像故作自圓其說的劇情因果。

筆者窘困,是因為兩年前以題為《「沒有故事」的絕地武士》寫過 Rey 的角色處理,說她是《星球大戰》「後傳」系列的最終懸念,要觀眾看看究竟一個忽然有「原力(Force)」的人物,是承傳自父輩能力,抑或只是作為凡人的天生異稟?[1] 因為正傳的 Luke 與 Leia 兄妹,其實都是「子承父貴」而得到 Anakin 的原力血統;然如果《星球大戰VIII:最後的絕地武士》暗示擁有原力的 Rey,連照鏡都看不到真我,那她的背景是否只像 Kylo Ren 對她的挑釁,直說「你父母只是平民,沒有故事!」而更像開啟平民能力,說一般人也可主宰正義?不過,來到終章,筆者發現估算錯了。




跟住影評去睇戲:《返校》 new

以台灣白色恐怖作為歷史背景的《返學》引起熱潮,堪稱「現象級」作品,在金馬獎也摘下最佳改編劇本、最佳新導演等五個獎項。紀陶點出導演徐漢強為《返校》保留原有的遊戲感或視覺圖騰,為類型片的處理添上年輕的角度和普遍性;葉七城則認為故事本身已經足夠深刻,而結尾亦有著較高章的處理,即聽兩位影評人如何評述《返學》這部話題之作。

觀看連結:https://youtu.be/EpqsHOtUIg0

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跟住影評去睇戲:《少年的你》 new

中國電影近年送審有如把作品擺上賭枱,曾國祥新作《少年的你》有小心翼翼的處理,卻仍難逃粗暴修剪,即便如此,紀陶指出出色的演員表演和大膽的編劇意圖貫徹始終,葉七城亦點出攝影風格捕捉到兩位主角濃烈而細膩的情感,導演成功開創重慶市當作虛構空間的可能。

觀看連結:https://youtu.be/a2TuIUTUVFU

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小我造神:超越時代的《焚屍人》 new

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不要被《焚屍人》的視覺風格嚇怕,你可能說電影充斥黑色荒謬,但它不像奧遜威爾斯(Orson Welles)的《審判》(The Trial,1962)般最終歸於虛無命運與神秘定理。男主人翁確夫尼高(Kopfrkingl,Rudolf Hrušínský飾)走出扭曲心路,導演尤拉伊赫茲(Juraj Herz)以唯物風景去襯托,打破約定俗成、穩定的單一邏輯。片中自我的敍事策略,鎖定了對立層次之間辯證/並存的基本狀態,當中收納大量個體理性與倫理秩序、社會時代與族群歷史的經驗,構築成客觀在前、主觀在後,既連貫又跳脫,兼具宏觀微觀視角的現代性敍事結構。



跟住影評去睇戲:《催眠.裁決》 new

葉七城:很多戲把催眠想得太簡單,好似一撻手指,你就被我操縱了……我想起黎明和鄭伊健主演的《雙雄》,眼神一接觸就把你催眠。

張偉雄:這電影犯上了合拍片的通病,我不會覺得那是香港法庭。

《催眠.裁決》由三位新晉導演黎兆鈞、施柏林、劉永泰編導,為亞洲電影投資會獲獎計劃作品,講述催眠師許立生(張家輝飾)擔任一宗兇殺案的陪審團,被迫使用催眠術改變其他陪審員的裁決,戲路少見,成績又如何?

觀看連結:https://youtu.be/Zq05L90Mfvk

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《瘋狂的一頁》:新感覺派與電影實驗 new


實驗精神和現代主義,是二十世紀的文化藝術潮流,不同領域的藝術創作,都發掘人的內在心理意識,以及表現的方法與形式。

《瘋狂的一頁》是日本前衛實驗電影的先驅作品,具有里程碑式的歷史價值。影片問世於大正末年,由衣笠貞之助導演,原作者為川端康成,電影的工作人員名單忽略了編劇人員表,據考證,影片劇本由衣笠貞之助、川端康成、犬塚稔、沢田晩紅四人合撰。影片一度散佚,直至1971年衣笠貞之助從倉庫中尋回,重見天日。目前所見的僅為缺本,但無損影片的前瞻性和藝術價值。

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