電影評論



《驅魔使者》:公義的彰顯 new

看到南韓電影《驅魔使者》的譯名,可知本片跟《魔間行者》(Constantine)有相似之處,都是集合靈界奇幻和動作場面。《驅魔使者》導演金周煥畢業於華盛頓喬治城大學,而喬治城正是經典恐怖電影《驅魔人》(The Exorcist)取景之處,《驅魔人》對《驅魔使者》的影響相當明顯。《驅魔使者》結合《驅魔人》與《魔間行者》的譯名,確有心思。



《怒火之花》:看不見土地的影像浮雕 new

「影評人之選──天地無垠」每部選片都有其特點,包括對土地和人的不同創作發揮,土地作為存在的根本,與人性和社會制度的複雜聯繫,是影像創作的歷史課文,也可以是當下感同身受的情感。這其中,土地在尊福(John Ford)導演的《怒火之花》(The Grapes of Wrath, 1940)裡一樣重要,但影片對土地的再現策略是「少拍」,如本人在節目小冊的簡介所述:「幾乎是以『缺席』來呈現……我們看不到農民在田裡辛勞耕種、收割,甚或如其期望在加州果園為五毫子採摘橙梨。」而影片所散發人和土地相聯的意識卻毫不輕淡,引動的感思沉重莫名,因為土地在影像中「缺席」,使我們愈發想像,土地去了哪裡?它和人的歷史是怎樣?同時誠如電影和原著小說,當土地和根基其上的家園遭沒收毀滅,人們被迫流散,其間的歷程經驗是主要故事,但他們的目的乃尋找新的家園──一塊新土地──安頓身心。土地並沒有消失,隱形於表面的影像,呼喚之聲不絕。




跟住影評去睇戲:《反斗奇兵4》 new

葉七城:我特別喜歡《反斗奇兵》系列,頭兩集在九十年代上映,相隔多年的第三集是很重要的轉變:它令人覺得創作團隊會伴隨整個系列一同成長。

張偉雄:來到第四集更見中年人心態,每一件玩具都在當下尋找自己要做的事……

胡迪和巴斯光年相信是不少人的童年回憶,《Toy Story》來到第四集,由新導演 Josh Cooley 執導,找來奇洛李維斯加入配音陣容,加入勁爆公爵(Duke Caboom)、小叉(Forky)等新角色,一齊聽聽葉七城和張偉雄對新一集有什麼看法。

觀看連結:https://youtu.be/giqsCdO3h6g

觀看連結



《上流寄生族》的符號分析:界線踰越,食人的暴力,和難以擺脫的美國依附 new

【本文披露劇情】


《上流寄生族》是首部奪得康城影展金棕櫚獎的韓國電影,講述一個無業遊民家庭,通過騙術走入富翁社長家為其子女補習、當司機、做管家,逐漸墜入不可收拾的境況。一部電影融入貧富懸殊、社會階層矛盾、人性貪婪等議題,有黑色幽默,也有令人意想不到的驚悚變奏。以下希望探討一下電影中幾個符號的象徵意義,內含劇透。



《淪落人》黃秋生 × 黃定謙演戲論壇(節錄) new

日期:2019年4月26日
地點:香港浸會大學郭鍾寶芬女士康體文娛中心1樓
出席:黃秋生(生)、黃定謙(謙)、馮若芷(馮)、林錦波(林)
紀錄:柯家紈

馮:秋生和 Himmy(黃定謙)除了在《淪落人》(下稱《淪》)有父子淵源,還有一個共通點,就是二人均是表演系的學生。秋生是1985至1988年香港演藝學院(APA)戲劇學院表演系學生,Himmy 則在2013至2016年於浸會大學電影學院就讀。今天主要談談兩位從學習到實踐的過程。首先問 Himmy,你讀書時已有演出經驗,你在課堂上學到的東西,如何與演出實踐接軌?

謙:我大學 Year 1 就拍了人生第一部戲《點五步》(2016)。課堂上的形體(movement)和發聲及言語(voice and speech)練習都對我大有幫助。最深刻的是智叔(廖啟智)的課,他在學期初就說自己不懂教戲,我反而在他身上學懂如何做人,正如秋生哥所言,做戲就如做人,戲如人生。

馮:秋生呢?



跟住影評去睇戲:《香港製造》視像影評 new

陳果新作《九龍不敗》今日上映,是時候重溫他的經典傑作《香港製造》。令小編最吃驚的是,這套一九九七年的電影完全沒有過時的感覺,隔幾年重溫反而更有味道!想了解本片有什麼特別的電影技巧?當年陳果憑本片獲得電影評論學會大獎最佳導演,蒲鋒曾為此撰文分析電影語言,由非職業演員的寫實感、生活場面的鏡頭調度,寫到神乎其技的剪接效果,最後提到戲中的香港青年宛如受困於牢獄、「香港是個大墳場」的宏大諷喻,今天回看仍可找到共鳴。(附中文字幕)

原文刊於《1997香港電影回顧》,題為〈在限制中出創意〉。
鳴謝:陳果導演

觀看連結:https://youtu.be/dHPvYVSrV8w

觀看連結



《野山》:沒有甚麼主義

《野山》(1985)是中國上世紀八十年代難得的好電影。在西安電影製片廠八十年代的製作中,《野山》前有《沒有航標的河流》(1983)、《人生》(1984)、《黃土地》(1984),後有《黑炮事件》(1985)、《老井》(1987)、《紅高粱》(1987)等。這批導演之中,顏學恕是比張藝謀、陳凱歌、黃建新等更早進入電影領域的人。拍攝《野山》之前,他已經參與過三部電影的導演工作。《野山》是他最成功的作品,獲當年國內外不少獎項。1985年11月,北京電影評論界還專門召開了關於《野山》的觀摩討論會,全文刊載於《電影藝術》上。然而,對這部作品之後的關注卻偃旗息鼓。在對中國八十年代的論述之中,《野山》屬於討論度比較低的作品。在香港,上一次在大銀幕上放映這部作品就要回溯到2004年的中國西部電影展了。




評談《野山》:制度要改,老婆照換

友儕談起《野山》總愛把它和《黃土地》相提並論。固然,一部是影象為主的悲劇,嚴肅而疏離;一部是戲劇為主的喜劇,輕巧而親切,基本上很難兩相比較,硬分高下,大可不必。若以女性體態作比喻,《黃土地》近乎現代女性的高瘦標奇,合乎國際潮流、港人口味;《野山》則近乎唐代女性的肥滿豐潤。各花入各眼,但後者更富娛樂性。

先不論《黃土地》在香港及國際是否給過譽了,《野山》在此地被普遍冷落與低估,頗為教人傷心。此片其實充滿野趣與生機,像一幅春意盎然的民俗畫,俗中有雅,看得令人開心舒服,奈何生不逢辰,匆匆推出,很多人連知道都來不及就落畫了。



跟住影評去睇戲:《以恩寵之名》 new

人稱O先生的 François Ozon 有新作,《以恩寵之名》(By The Grace of God)關於天主教神職人員性侵犯男童,而男童長大後面對很多問題。何思穎以《以恩寵之名》為起點作延伸討論,探討性慾題材在西方電影中有何意義,在電影史中,從壓抑性慾到今天能較開放討論,過程中經歷了甚麼?為何愛與性慾會貶值?齊來聽聽何思穎的分析。

觀看連結:https://youtu.be/G6h1vrcpKuw

觀看連結



京町子回顧之二:香港篇(上) new

在五十年代和六十年代,曾有大量日本電影配上粵語或國語在香港放映,其中包括不少京町子主演的影片。「Play It Again」(故影集:香港外語電影資料網)收集了她的30部影片,但亦有遺漏。以下按照製作年份列出32部香港觀眾曾經可以看到的京町子電影,並附引一些電影廣告、節目場刊及報刊影評的標語和說明。

羅生門
《羅生門》

訂閱文章