會員影評



Feature of August: A Look at the 2003 Hong Kong Independent Film Festival

Fruit Chan's Realist Fantasy

Fruit Chan's Public Toilet is an attempt in the road movie genre, which means the hastening of the growing up process through the experiences on the road. This time, Fruit Chan leaves the Hong Kong locality behind and opts for a wandering environment, another new attempt on his side. Despite the road movie genre, Public Toilet is actually a continuing exploration of the noir fantasy of Hollywood Hong Kong. This time, though, the abstract concepts are given preference; the search of the miracle doctor is itself a non-realistic entry point. Together with the above said realist fantasy handling, the film is rich on fantasy. What is missing, though, is the down-to-earth feeling that is the trademark of Fruit Chan films.



2003年香港獨立自主電影一瞥

林淑儀在〈九十年代香港獨立電影面面觀〉曾指出九十年代的香港獨立電影及錄象製作發展,算是第四個階段,她以「東山再起的九十年代」來形容,因為攝錄機風行一時,再加上如香港獨立短片比賽及香港自主錄象比賽的出現,令到氣氛再度熾熱起來。她亦列舉了不少在當年陸續在海外得獎的香港獨立自主作品資料,有興趣的讀者可於《獨立時代》中一睹原文(第二十四屆香港國際電影節出版刊物,2000)。當然客觀上我們有「影意志」、「錄影太奇」、「胡同製作」、「錄影力量」等不同組織策劃獨立自主作品,也有香港藝術發展局的電影及媒體藝術小組委員會以及電影發展基金來贊助部分作品的製作,只是坦白說,獨立製作要打入戲院的市場似乎仍屬荊棘滿途。「影意志」選擇加入以 VCD 形式發行獨立作品,也為它們增加了與觀眾接觸到的機會。然而與此同時,本地的獨立製作又逐漸得到業界人士的支持,如本年度的《妖夜迴廊》及《福伯》,均分別得到吳彥祖及曾志偉的資助,加上劉德華為《香港製造》圓夢的神話,又似乎在在說明有心人始終不死,甚至於獨立自主作品中也日漸見到有更多的明星加入演出行列,令它們與主流劇情片的距離日益拉近。而2003年整體上的香港獨立自主電影數量不算太多,但卻可說是豐收的一年,那是指它們較過去的前作得到相對上較廣泛的媒體注視,而且都陸續獲公開上映的機會。

人民公廁



期待十年的偶像劇──《無間道》

大約十年前,我們在《辣手神探》(1992)中,看見一個身不由己的臥底梁朝偉,終極的對手是黃秋生飾演的黑幫大佬;那時梁仍帶點點稚氣(他含笑走進火場),在亂槍掃射同黨的一場,憤怒與狂傲都表現了。十年後,《無間道》中的黃秋生,已變成最能明白他臥底苦況的上司;梁朝偉卻是歷練得更形滄桑,間中一絲回首微笑,已分不清是黑是白。說《無間道》是《暗戰》(1999)、《暗花》(1998)式兩雄相遇鬥智鬥力警匪/黑道片,不如對準焦點,看梁朝偉那種演技的入竅。戲中他作為警員,一旦要當黑道,他心態上就成了黑道。像演戲,入了角色,沒得抽身。




除了性,是死 ──《Ken Park》的無倫天地

導演:拉利格勒(Larry Clark)、艾活利文(Edward Lachman)
編劇:拉利格勒(Larry Clark)、哈蒙里高雲(Harmony Korine)
演員:占士溫遜(James Ransone)、狄芬妮里姆絲(Tiffany Limo)

Ken Park 不是一個公園的名字,他是一個少年,一個死了朋友也很快忘了他的半熟少年。

Ken Park 不止是一個人名,它也是一齣電影(港譯《天地無倫》,內地曾譯《滑板公園》),一齣包括父子亂倫、母女同科、S/M、刺殺祖父母、當眾自殺等元素的爭議性電影。它引發一些持之已久的討論,例如:光去展示畸情現象,是批判,抑或剝削?



In Defense of Miriam Yeung—Love Undercover II

Since Feel 100% II, Dummy Mummy, Without a Baby, and Lover Undercover, uncontrollable laughter has become Miriam Yeung’s trademark. Then a series of typical commercial productions like Dry Wood Fierce Fire, Frugal Game and My Lucky Star further set her on a course of no return, her touching performance with Paul Chun in the TV series Father of the Bride was quite forgotten. The films may be different, but her character is invariable the girl-next-door who harbours no ambition and is quite content with her lot.



替楊千嬅平反 ── 由《新紮師妹2》說起

導演:馬偉豪
編劇:馬偉豪、陳詠燊
演員:楊千嬅、吳彥祖、蔣怡、黃浩然、許紹雄、林雪、陳萬雷、周聰、胡楓、張英才、森美

在一次評論學會會員外遊的晚飯中,大家都談起楊千嬅,然後便會聽到不少批評說話,說她演技不行,劇本不好,《新紮師妹2》是注定要被罵得體無完膚。但不少觀眾仍然喜歡這位電影的新紮師妹,造就《玉女添丁》的楊千嬅傻大姐形象能夠接二連三,所以更進一步有會員問:點解楊千嬅咁都會掂?晚飯席間眾說紛紜,然後歸因於社會學的課題,有會員對我說:「你是搞社會學的,你說話吧!」要說甚麼?當時的我,腦海一片空白。

先此聲明,我只對阿嬌情有獨鍾,卻不是楊千嬅的擁躉,所以我並不是替楊千嬅說好話,但看過《新紮師妹2》之後,我真的想寫幾句為她平反。我的立論是楊千嬅其實並不差,而且更有一種雖然不是深層次,但也並非膚淺的閱讀,錯可能只錯在「製造」她的人把她過於定型定格,卻又正好迎合大眾口味;當然,要處理受眾角度並不容易,真的需要進行一次社會研究嘗試描繪一鱗半爪。




The trendsetters - My Dream Girl and the Birth of the New Market Films

My Dream Girl was released right after the CEPA announcement in which the restrictions on Hong Kong-mainland joint productions are partially lifted. My Dream Girl then becomes a timely case for study, more of an experiment than Heroic Duo. There are eager talks of a new market among my friends. So, let’s call films with Hong Kong people trying to start anew in the mainland as subject matter the “new market films". My Dream Girl points out that the first issue in new market adaptation is the matter of taste.



天道無親,常與善人 -《黃昏清兵衛》

導演:山田洋次
演員:真田廣之、宮澤里惠

山田洋次最新力作《黃昏清兵衛》在本年香港國際電影節中以開幕電影的姿態放映,獲得一致好評。較早前,該片囊括了第26屆日本電影金像獎多個重要獎項,包括包括最佳電影和最佳女主角(宮澤里惠),鋒頭一時無兩。

《黃昏清兵衛》的劇本來自著名小說家藤澤周平的短篇小說,被譽為日本映畫天皇的黑澤明看中,一心想將之拍成電影,未及成事,人已仙逝。現在由深受小津安二郎影響的山田洋次(代表作《幸福黃手絹》和《男人之苦》片集)正式搬上銀幕,容或少了武俠味和陽剛味,但人情細膩處,以及中年男人蒼涼與幸福兩行並置的心境,卻見全情展露,觀之動容。



Feature of July: The Bobo Nature under Feminism –The Film of Wong Chen Chen

From Women's Private Parts to Truth or Dare: 6th Floor, Rear Flat, I am further convinced that Wong Chen Chen is a utilitarian director, by that I mean the subject matter under her camera is but a means to an end, its nature or content does not mean much to her. Truth is being promoted as a film about young people's lifestyle and the pursuit of their personal dreams. The irony is, it is precisely these parts that have been hollowed out.



女性主義底下的布波族本質 ── 黃真真的電影

黃真真的《女人那話兒》(2001)當然是擺明車馬的女性主義紀錄片,她以全女班的製作組開展攝影工作,已經清楚表明了選取的態度,而從片名的命名策略上,更加可知道她的決心。我們都知道重省「命名」(naming)是女性主義於語言性別歧視研究上的重心方向,尤其在克莉絲蒂娃(Julia Kristeva)的作品中。黃真真選擇把「女人」與一個男性性器代名詞的「那話兒」拼合,明顯便是一透過重新命名,來為女性發聲奪權的取態。但從命名的策略中,我更留意到它同時確認了紀錄片的整體格局:奠定了女性以仿男性的手段來爭逐性別上的權力,間接也在取悅男性的觀眾。換句話說,也是在計算如何把觀眾的入座率盡量提昇──即把男與女一起納入為紀錄片的可能對象作構思。

六樓后座

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