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CIA座談會—《5個嚇鬼的少年》

日期:2002年12月22日
講者:登徒(登)
嘉賓:葉偉信(葉)[導演]
整理:王麗明

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登:今天能夠請到葉偉信到來,我感到很開心。雖然 《5個嚇鬼的少年》剛落畫而票房又不是太突出,但CIA三面睇一向的宗旨是放映一些值得觀眾、影評人和創作人一起討論的電影。今次CIA三面睇作了一個新嘗試,就是除了《5》片外,同場還放映了葉偉信的舊作《迴轉壽屍-最後晚餐》。當時的他還未有機會拍大製作的電影,如 《神偷次世代》或 《2002》。這次特別選了《最後晚餐》一段,是因為覺得兩者有不少類近的地方,希望可以讓觀眾作一個參考。



CIA座談會—《魂魄唔齊》

日期:2002年11月24日
講者:紀陶(紀)、何文龍(何)
嘉賓:梁柏堅(梁)[導演]、楊淇(楊)[演員]
整理:王麗明

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何:大家好,我是何文龍。坐在我旁邊的是影評人紀陶、在戲中演文千歲的女兒的楊淇小姐。首先讓我講講開場白吧。相信大家對梁柏堅導演的作品應該不會太陌生,近幾年他的作品包括 《野獸之瞳》、《絕世好Bra》及 《絕世好B》。或者觀眾跟我都會同一的問題,就是梁導演之前的作品都是以動作或喜劇為主,為何今次會拍了一部鬼片,而且更用上了粵劇戲曲作背景?其構思是怎樣的?

梁:於1996年、1997年期間,我曾看過一幀照片,那照片講述一個粵劇戲班的人,一個人對著台下空空的觀眾席唱曲唱至天光,這稱為「天光戲」,是傳統的神功戲中最後一幕,旨在唱給鬼魂聽的。這個意境一直都埋藏在我的心裡。曾經我想過拍一齣黑社會片,並將這意境放進去,但那部戲後來拍不成。拍完《絕世好Bra》後我靜下來想想自己想搞一個怎樣的新 project,當時我就想到要拍一部講及人和鬼之間的感情的電影,所以我就將這意象放進戲內。所以 《魂魄唔齊》陳奕迅對著觀眾席唱歌的最後一幕戲,雖然經歷了很多波折,但我都堅持要將它保留下來,因為那實在是我腦海中一個很強的印象。



CIA座談會—《絕世好B》

日期:2002年9月29日
講者:紀陶(紀)、登徒(登)
嘉賓:錢小蕙(錢)[監製]
整理:王麗明

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登:首先我介紹一下錢小蕙,她在電影圈工作已有一段長時間,由製片開始做起,之後又做過策劃,現在是一位很有實力的監製。她跟陳慶嘉有長久的合作關係。

錢:其實我第一次跟陳慶嘉合作是從《何日君再來》開始。當時他幫《何》片寫了一部份劇本。我們到後來的《浪漫風暴》才完完整整一起合作。

登:梁柏堅亦是這個鐵三角組合之一。你們是在吳宇森工作室時開始認識,一起工作已有十多年吧?

錢:其實我和梁柏堅是浸會時的同學,而梁柏堅跟陳慶嘉則是中六時期的同學。

錢:前幾天我們跟杜琪峯吃飯,大家都知道現在的電影市道很差,全電影圈只得幾部戲正在拍攝。其實誰個可以繼續留在電影圈生存,那全由市場決定的。不過我們很清楚一件事,現在拍一部有誠意的作品,比拍一部賣座的電影容易,要通俗之餘又賣座絕非易事。所以我們三個人一直合作至今,越來越趨成熟,更能了解自己和了解整個市場。



CIA座談會—《香港有個荷里活》

日期:2002年7月7日
講者:登徒(登)、湯禎兆(湯)、黃志輝(黃)
嘉賓:陳果(陳)[導演]
整理:王麗明

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登:歡迎大家來臨CIA三面睇的現場,今天選播了 《香港有個荷里活》,它早前於香港國際電影節中放映了幾場,下周則會在油麻地某戲院獨家上映。今天很高興邀請到昨天才從莫斯科回港的陳果導演出席。另外還有兩位評論學會的會員湯禎兆及黃志輝。



CIA座談會—《幽靈人間II之鬼味人間》

日期:2002年6月18日
講者:登徒(登)、張偉雄(張)
嘉賓:鄺文偉(鄺)[導演]、谷祖琳(谷)[演員]、韋啟良(韋)[電影配樂]
整理:王麗明

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登:電影評論學會的「CIA三面睇」今晚放映《幽靈人間II之鬼味人間》。首先介紹今日的講者:電影評論學會會員兼獨立電影導演張偉雄先生、演員谷祖琳小姐、配樂韋啟良先生及導演鄺文偉先生。

我首先想問鄺文偉,綜觀 《幽靈人間》、《幽靈人間II》及你以往寫的鬼片,你對倫理描寫的筆觸很清晰,特別是《幽靈人間》,你將三段倫理故事串連在一起;而今次《幽靈人間II》則集中寫夫婦間的關係。這當中是否有一個延續?



CIA座談會—《異度空間》

日期:2002年4月28日
講者:林錦波(林)、趙嘉薇(趙)
嘉賓:羅志良(羅)[導演]

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登:歡迎大家蒞臨CIA三面睇的《異度空間》放映會,今天我們很高興導演羅志良能參予這個座談會。在我的最右邊的是本會的資深影評人林錦波,跟著是羅志良導演,然後是本會另一位資深會員趙嘉薇小姐,而我是登徒。

我從一個影評人的角度,想問一問羅志良,曾看過一些訪問,亦提到其實這部戲的難度在於沒有鬼,而大部份是兩間屋拍完整個故事,亦花了心思令到同一間屋的空間大為不同;先問「沒有鬼」的問題,這個設計是如何構思?而拍攝的時候,是否真的希望一隻鬼也沒有,還是箇中有些曲折的情況,可以與我們分享?



CIA座談會—《想飛》

日期:2002年4月28日
講者:皮亞(皮)、紀陶(紀)
嘉賓:張艾嘉(艾)[導演]、袁錦麟(麟)[導演]

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皮:先自我介紹,我是皮亞,旁邊是紀陶,另外兩位是大家都很熟悉的導演張艾嘉小姐和也是導演的袁錦麟先生。我自己看完這部戲有一個很強烈的感覺,是關於戲中講及年輕人的一些;大家也知道在張艾嘉的電影中,許多時也會描述一些年輕人的心態的,尤其是描述少女心態而為人心動。在她的戲中,大家也不難發覺,一些年輕演員落在其手上相對演其他戲的時候,會有些頗不同的感覺的;一點清新、脫胎換骨的感覺。對於我來說,戲中幾位演員也有一份頗新鮮的感覺,特別是陳冠希、吳彥祖;而李心潔可能對其人就不會陌生,但她演戲就可能較少看到,也許這部也是大家第一次在香港看到是她主演的戲。我覺得三位演員這次經過張艾嘉的一番指導、塑造下,都有一種演回自己本色、令人很舒服又很有趣的感覺。我想問問張艾嘉,你那樣喜歡拍一些以年輕人心態為主的電影,你是如何與他們溝通,或如何令他們將年輕人的特質表現出來的呢?



CIA座談會—《愛君如夢》

日期:2002年2月24日
講者:登徒(登)
嘉賓:劉偉強(劉)[導演]、吳君如(如)[演員]

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登:先介紹導演劉偉強,女主角吳君如。各位可以隨便發問……

觀眾一:為何戲中那麼多廣告宣傳出現?

如:其實以現在我們的電影市道,拍了一套好的電影也沒有多大資金宣傳,於是這等宣傳便成最好的依靠;如在報紙或海報都會與商品一起出現。他們「真金白銀」的贊助,你當然必需要在戲中某些道具、場面上展示一下其商品了!其實香港有時也有些很好的電影拍了出來,奈何沒有大明星的,老闆就不會投放太多資金宣傳,那麼觀眾便不知道去看戲了,贊助商的宣傳是很重要的。

劉:以往也有些媒體會替我們宣傳的,如電台、電視,都會有些電影節目介紹,現在都沒了……有的,一兩個,但不是介紹港產片,是介紹韓國片……



CIA座談會—《初戀嗱喳麵》

日期:2001年12月23日
講者:登徒(登)、何思穎(Sam)
嘉賓:芝See菇Bi(芝)[編劇]

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芝:多謝大家欣賞《初戀嗱喳麵》,我是芝See菇Bi。有多少人是聽完廣播劇後來看這戲?……啊!原來差不多全部都聽過。其實這劇本跟之前的廣播劇是很相似的,今次真是看到了,會否感覺不一樣?因為之前只是聽;而今次真是拍了出來 ,會否覺得不是自己所幻想的?

觀眾:最想問劇中人為何改了名字?

芝:其實這件事是比較複雜的;最初UFO是找我拍《初戀嗱喳麵》的,但我拒絕了,生怕在製作過程中,好像重複拍攝了許多次的模樣,我不想戲拍得不好,所以找了別人當導演。他們給我的自由度很大,隨我寫甚麼;於是我寫了一個全新的劇本,他還說好……然後便修改,但後來他們又說原來廣播劇故事較佳……到最後那個劇本並沒有用,用回廣播劇的故事。但我始終覺得在廣播劇中的〈苦榮〉是〈苦榮〉,他是另一個角色……現在只是挪用了廣播劇的故事來拍電影,周俊偉飾演的谷鋒不會是〈苦榮〉,他們並不是同一個角色;我不想將他們混淆,不然就會喪失了對〈苦榮〉的遐想。



CIA座談會—《麥兜故事》

日期:2001年12月9日
講者:紀陶(紀)、龐奴(龐)
嘉賓:袁建滔(滔)[導演]、謝立文(謝)[編劇/原著故事]

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紀:不如先說說這部電影的製作背景。剛才也提及這部作品是台前幕後百份百香港製造,現在看到也絕無花假;很難得。其實現在製作一套動畫,需要的資源也是非常鉅大,但我剛才看到最後字幕出現的製作人員名單,原來是很少,細數下來也不過是十多廿位;動畫師也不過是六、七位,相信連整個創/製作也算在內也不超過五十人;但現在出來的水準大家也有目共睹,我自己也看得很開心。起初也替他們擔心……看他們那麼夠膽量,因為同期有部《千與千尋》快將上映,香港居然也製作一部這樣的動畫來應戰……不過你看完後就會有比較的了。其實我相信有許多來捧場的朋友都是麥嘜、麥兜的 fans……你們有問題想問嗎?

龐:不如在觀眾未提問前,我們影評人先誘發一下話題。很明顯有兩個元素是很吸引我們的,第一是故事,第二是製作方面。在故事方面我想問一問創作人,現在很明顯是不見了麥嘜只見到麥兜,而整個故事看上去是很零散,幾個故事不同的環節那樣,但整體來看又能整合出一個成長的故事來,這成長的故事又好像是一種失敗者……或起碼是平凡人的心態……其實這個設計──嘗試去說出九十年代後期香港人或香港社會發生的種種現象,你是否想反映這一切?意念何來?另外最吸引我的就是那些真實的街景與漫畫的配合,如那些旺角區和一些空中迴旋的鏡頭……這兩方面對於我來說是最有趣的,不如謝立文先說說故事的意念方面……

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