電影新人類



鬥蟋蟀、鬥牛與鬥人:《鬥牛》中的契約精神和消費文化

導演:管虎
演員:黃渤、閆妮

管虎的《鬥牛》,從一開始就讓人聯想到余華的《活著》(後來張藝謀改拍成電影)。余華的《活著》也是人與牛共生相處的故事,只是《鬥牛》中的牛不是如《活著》中的牛般黃澄澄的,牠是從荷蘭來黑白相間的乳牛。從來,牛在中國文化中都是農耕的象徵,特別是會負泥耙的黃牛。這回,導演把黃牛換成了外國援助中國的乳牛,使牛的意義也變得不一樣。



《心跳500天》──拼湊現代愛情

原名:(500) Days of Summer
導演:Marc Webb
演員:Joseph Gordon-Levitt, Zooey Deschanel

相比對起香港版宣傳用的海報,《心跳500天》的另一張電影海報更能貼切地表達電影的主題。海報中男主角Tom 坐在一角,一張張女主角 Summer 的近照鋪滿了其餘的角落。Tom 在寫著甚麼似的,關於的不就正是背景的 Summer。顯然,這對情侶的愛情故事,一如照片所展示的,是散亂與拼湊的。



《我的起點,你的終點》──我們在紅點中交錯

原名:Der Rote Punkt / 赤い点
導演:宮山麻里枝
演員:猪俣ユキ

因為地圖上的一顆紅點(英文片名為 “Red Spot”),Aki 獨自離開日本,揹起沈重的背包到德國。出走的動機,簡單而明確,她不是要找任何人,她只是要到紅點的地方,就是她父母發生交通意外而喪生現場。



《阿童木》──香港臥底精神與日本機械迷思的一次相遇

一部由香港動畫製作公司製作,改編自日本原創動畫《阿童木》,充滿著香港電影對身份探索的執迷── 一種臥底的宿命主義;同時亦不乏日本動畫對機械的迷思──既能超越人的極限同時亦能造成破壞。




後工業世界中的《阿童木》

電影的旁白一開始就交代了故事的場境︰由於地面世界的環境日益惡化,不適宜人類生存,於是大都會就決定把自己升到半空,脫離地面,追求較美好的生存環境。《阿童木》大都會的城市景觀其實很難不叫人聯想到 1927 年由 Fritz Lang 執的電影《大都會》(Metropolis)。其實不只是城市的景觀,《阿童木》的故事設定與情節鋪排都與《大都會》遙遙對照。

Astro Boy



《骨肉同謀》──以忘記來掏空了自己

導演:奉俊昊
演員:金惠子、元斌

這趟奉俊昊放棄了《韓流怪嚇》的天馬行空,以小人物(一對母子)為主角,利用一個平凡不過的小鎮為佈景,通過一宗不血腥不色情的謀殺案開始。

記憶力及智力遜於常人的兒子被控告謀殺,母親堅信善良的兒子不曾殺人,在求助無門的情況下,她決定獨自找出案件的元兇。橋段、甚至結局,都是可預期的,然而,這套摘下釜山影展的最佳電影及攝影殊榮的電影,令人驚喜的是,導演如何透過不同的細節、人物對話,來演繹出一份真實而平白的人性。



《偽能叛變》導演有心 時間有限

原名:Surrogates
導演:Jonathan Mostow
演員:Bruce Willis

科幻之所以迷人,因為它盛載著超越其他類型的視野,還有一份人文精神。科幻片呈現給大家的,除了對未來的憧憬、令人讚嘆的想像力,還應該有一份對未來的關注和警惕。古今中外,文學如是,電影亦然。遠至費立茲朗的《大都會》,近至《廿二世紀殺人網絡》,這是所有偉大科幻作品不能或缺的條件。平心而論,Jonathan Mostow 執導的《偽能叛變》,當然不會成為甚麼經典科幻電影。但至少在個半小時裡做到基本的娛樂,熱鬧之餘也承擔起「科幻」的責任,放下一些反思給觀眾。



《無聲風鈴》── 一次死亡的旅程

導演:洪榮傑
演員:呂玉來、Bernhard Bulling

這不是一套同志片,而是一套超越生死、性別、國籍界限的愛情片。

「無聲」的招魂曲

風鈴不止是裝飾品,在中國文化層面上,風鈴還有著多一層的象徵意義。當微風一吹,風鈴一響,代表有先人或鬼魂到訪,用作一個提示,是要告訴在世的人「我」回來了,亦即要再次提醒或勾起在世者至親的人已經離開了這個事實。



修正的冒險精神──回應〈回到核心去︰《沖天救兵》的「冒險號」〉一文

〈回到核心去︰《沖天救兵》的「冒險號」〉一文下稱譚文提到,後911和後金融海嘯後,美國人不能輕裝上路,而《沖天救兵》與《換命謊言》、《大犯罪家》和《浮生路》等都再提出家庭價值等美國夢,讓美國人重新思考自身身分。

筆者大致同意譚氏將《沖天救兵》Up放在美國社會的脈絡上分析,尤其他就後911和後金融海嘯美國人身份認同上的觀點。筆者無意再撰文重複譚氏的觀點,但想換另一角度,將《沖天救兵》、《太空奇兵WALL-EWall-E和《反斗車王》Cars來一次檢視,以補充譚文,並在譚文上再引申其他觀點。




《三隻猴子》──在聽與看之間游走

原名:Üç maymun (Three Monkeys)
導演:Nuri Bilge Ceylan
演員:Yavuz Bingöl, Hatice Aslan, Ahmet Rıfat Şungar, Ercan Kesal

躲在「噪音」的背後

不難發現,《三》的導演刻意要開啟觀眾的聽覺感官,一系列的嘈雜聲音貫穿了整部電影,片頭雷聲隆隆、深夜的電話聲、火車經過的巨響、雞鳴、狗吠、母親手機的歌聲,無不主導了觀眾的思維走向。


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