電影評論



香港電影評論學會大獎25周年:「創作無.間.道」座談會(節錄)

時間:2019年3月9日
地點:MOViE MOViE Cityplaza
嘉賓:
麥兆輝)、黃偉傑
主持:登徒(登)

登:歡迎來到香港電影評論學會大獎25周年第三場座談會。今晚有兩位嘉賓,一位是黃偉傑導演,《樹大招風》導演之一。另一位是麥兆輝導演,《無間道》導演之一,最近他的廉政風雲:煙幕》上映,在新年期間成為香港票房冠軍。

今天想談談創作人在香港這十多年面對的問題,尤其2003CEPA出現,香港電影人能以合拍片的形式與內地合作,以國產片待遇進入內地市場。自此,很多香港電影人製作合拍片,引起坊間不少討論,其中一種看法是,合拍片扼殺創作自由,為了顧及內地觀眾口味、創作文化以及拍攝機制,犧牲了港產片的本土特色。這種說法已持續發酵了十多年,近年更盛,所以香港才再高舉本土電影。黃偉傑從沒參與拍攝合拍片,說到合拍片就一定要跟麥兆輝談。看看他的電影資歷,2003年拍了《無間道》;CEPA出現後,從《無間道II》到《廉政風雲》,每一部都是合拍片,所以他很有資格跟我們分享合拍片機制是怎樣的。

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從得獎紀錄看平成傑出女優 (下) new

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宮澤里惠在荷蘭生父離開日本後,由母親獨力撫養成人,十一歲開始拍廣告,十五歲投入影視界,十八歲出版裸體寫真集,經歷了輝煌與消沉,曾離開影壇四年,於1996至1999年只在電視演出。新世紀以降,主演了台灣電影《運轉手之戀》(2000,陳以文、張華坤合導)和香港電影《遊園驚夢》(2001,楊凡)後,再活躍於日本影壇。《遊園驚夢》也讓她榮獲莫斯科影展的最佳女演員獎。2002年,她以戲份不多的《黃昏清兵衛》榮獲三個女主角獎和三個女配角獎,從此演技大進,十數年間終於從青春偶像成功轉形為實力派演員。



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日本有六個重要的電影獎,每年皆頒發8至21個獎項,其簡史概見下表:

獎名 創立年份 獎項數量 2018年屆數
 電影旬報 1924 15 92屆
每日映畫 1946 21 73屆
 藍絲帶 1950 8 61屆
 日本學院 1977 20 42屆
 報知映畫 1976 10 43屆
 日刊體育 1988 10 31屆

《電影旬報》創刊於1919年,1926年開始選出日本十大電影,每年的最佳日本電影遂榮獲「作品賞」。除了1943至1945年因戰事停止外,電影旬報獎到2018年已是第92屆,比美國奧斯卡金像獎還多一屆。



跟住影評去睇戲:《三夫》視像影評 new

陳果新作《三夫》上映,有人批評連場性愛重口味兼核突,有人就從符號中解讀到「似層層」的香港隱喻,此片更連奪香港電影評論學會大獎最佳電影、最佳導演及最佳女演員獎。

影評人鄭傳鍏看出《三夫》有耐人尋味的「真」,今集「跟住影評去睇戲」變身為「有聲影評」。(附中文字幕)

觀看連結:https://youtu.be/WSyeBw5DX1M

觀看連結



《淪落人》濃情輕滲

「同是天涯淪落人」出自白居易的《琵琶行》,也是電影《淪落人》片名的出處。白居易仕途失意,遇上婚姻不如意、漂泊異鄉的歌女,把同病相憐的感情化為詩。陳小娟執導的首部長片《淪落人》含蓄細膩,委婉動人,也是關於一對落魄男女相知相惜的故事。

昌榮(黃秋生飾)意外傷殘,婚姻失敗,與家人分隔兩地,靠賠償金過活。Evelyn(Crisel Consunji 飾)想實現攝影夢,但面對財困和不如意的婚姻,即使身為大學生,仍要離鄉別井,成為外傭。昌榮的閃回片段(兒子身處暖色房間、工業意外、兒子失望的神情)顯示他被寂寞、不甘和愧疚纏繞,Evelyn 則不由自主被困在「避難所」。充滿壓迫感的井型公屋把他們圍困,凸顯他們的困頓。




閒尋舊蹤跡:《人海奇女子》自有正身(上)

《人海奇女子》(1952)是一部有著獨特歷史地位的影片,因為它是傳奇女星陳雲裳在香港復出演的三部影片之一,我在《香港電影2016》悼念陳雲裳的文章已提到。陳雲裳是廣東人,戰前原是香港的粵語片女星。後來被新華公司的張善琨發掘,1939年在孤島上海演出了《木蘭從軍》一片,風靡中國,成為中國最紅的女星。日軍佔領上海租界後,陳因追隨張善琨加入華影,曾演過《萬世流芳》等電影。抗戰勝利後,被視為附逆影人,受到很大的輿論壓力。她其實在華影後期已結婚息影。戰後離開上海回香港。後來張善琨來了香港,沒有資金,已不如當年上海風光。張創辦的長城公司被左派奪去,一度另搞遠東公司,最後正式復辦新華。陳雲裳大概為了報答張當年提攜之恩,在香港新華創立期復出為新華演了三部電影,其中一部便是《人海奇女子》。《人》片在香港應沒有藏品,這麼多年好像也沒有作過什麼放映,香港看過影片的人應該不多,我是在台北的國家電影中心看到《人》片的。




閒尋舊蹤跡:《人海奇女子》自有正身(下)

《人海奇女子》的劇情很忠實的依從《萬劫紅蓮》,主要橋段及很多細節完全一樣,包括吳素行槍擊楊小亭後,她、王立仁和王老太太都爭認做凶手,然後又跳出個真凶出來。五、六十年代不少粵語片都有類似的「大膽構思」(例如《999離奇三兇手》),不知是否也源出此片。敘事方法中,黑色電影常有的畫外音獨白,也一定程度被本片承襲了。細節如王豪唇上的的小髭,也和原片中 John Lund 的造型相類似。它當然有些地方依環境和製作能力改變了。例如《萬》片中女主角是在火車上遇禍,《人》片則是飛機上。因為當時香港沒可能在火車上發生外埠回港(因主角不可能自如往返大陸,也與戲中的情景不合)調轉身份的劇情,於是轉為遇上空難。雖然當時搭飛機其實不是人人搭得起,女主角乘飛機難免破壞了角色不名一文的落難感覺。



香港電影評論學會大獎25周年:「女導開麥拉」座談會(節錄)

時間:2019年3月8日
地點:MOViE MOViE Cityplaza
嘉賓:許鞍華(許)、陳小娟(陳)
主持:張偉雄(張)

張:今天3月8日,是女導演主場,將會放映許鞍華的《姨媽的後現代生活》,座談會也請來阿Ann(許鞍華),以及《淪落人》的導演陳小娟。香港電影評論學會最近出版了《許鞍華 電影四十》,阿Ann由第一部電影《瘋劫》計起,拍電影的年資有四十年;小娟呢,是四個月的資歷?

陳:從電影試映開始計算,剛好四個月。

張:阿Ann是前輩,而你剛出道,你會羨慕並想擁有阿Ann的什麼特質?

陳:我想擁有她看世界的視野,這代表了她本身對事物的敏銳度,必定是從種種人生經歷累積而來的。而我現在看事物仍很表面,經歷還不夠多。有時看她的電影,發現她眼中的小人物原來可以如此呈現,我很羨慕。還想學她在現場控制拍攝的技巧。我一到現場就很亂,是否一路拍下去就會有天突然開竅?還是到現在,你(許鞍華)仍會有困難的時候?




燈照離席:張仲文(上)

張仲文逝世已一個多月,如今才寫文章總結其電影事業,好像遲了一點。自己遲下筆,是由於張仲文雖然在香港影壇成名,但她的電影生涯卻始自台灣,自己之前未看過她在台灣的演出,於是不敢下筆。幸好人在台北,這幾個星期有空便跑去台北的國家電影中心補看她在台灣時期的幾部電影,終於可以較完整地談她的電影生涯。




燈照離席:張仲文(下)

張仲文本是中影的基本演員,為亞洲拍戲僅是借將,不過她來過香港拍戲後,便樂不思蜀了。那時香港影業遠比台灣蓬勃,張雖然也有回台為中影拍戲,但更多時還是在香港拍片,六十年代初更與邵氏另簽合約,令中影宣佈廢止她的合約。張在香港最紅是在1958至1959年這兩年。她以其豐滿的胸部,纖幼的腰肢,造成強烈的身材對比,初來時確為香港帶來了很「美式」審美的新女星形象。

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