電影評論



香港電影評論學會大獎25周年:「女導開麥拉」座談會(節錄)

時間:2019年3月8日
地點:MOViE MOViE Cityplaza
嘉賓:許鞍華(許)、陳小娟(陳)
主持:張偉雄(張)

張:今天3月8日,是女導演主場,將會放映許鞍華的《姨媽的後現代生活》,座談會也請來阿Ann(許鞍華),以及《淪落人》的導演陳小娟。香港電影評論學會最近出版了《許鞍華 電影四十》,阿Ann由第一部電影《瘋劫》計起,拍電影的年資有四十年;小娟呢,是四個月的資歷?

陳:從電影試映開始計算,剛好四個月。

張:阿Ann是前輩,而你剛出道,你會羨慕並想擁有阿Ann的什麼特質?

陳:我想擁有她看世界的視野,這代表了她本身對事物的敏銳度,必定是從種種人生經歷累積而來的。而我現在看事物仍很表面,經歷還不夠多。有時看她的電影,發現她眼中的小人物原來可以如此呈現,我很羨慕。還想學她在現場控制拍攝的技巧。我一到現場就很亂,是否一路拍下去就會有天突然開竅?還是到現在,你(許鞍華)仍會有困難的時候?




燈照離席:張仲文(上)

張仲文逝世已一個多月,如今才寫文章總結其電影事業,好像遲了一點。自己遲下筆,是由於張仲文雖然在香港影壇成名,但她的電影生涯卻始自台灣,自己之前未看過她在台灣的演出,於是不敢下筆。幸好人在台北,這幾個星期有空便跑去台北的國家電影中心補看她在台灣時期的幾部電影,終於可以較完整地談她的電影生涯。




燈照離席:張仲文(下)

張仲文本是中影的基本演員,為亞洲拍戲僅是借將,不過她來過香港拍戲後,便樂不思蜀了。那時香港影業遠比台灣蓬勃,張雖然也有回台為中影拍戲,但更多時還是在香港拍片,六十年代初更與邵氏另簽合約,令中影宣佈廢止她的合約。張在香港最紅是在1958至1959年這兩年。她以其豐滿的胸部,纖幼的腰肢,造成強烈的身材對比,初來時確為香港帶來了很「美式」審美的新女星形象。



跟住影評去睇戲:《G殺》

由新晉導演李卓斌執導的《G殺》,榮獲香港電影金像獎六項提名,也是今屆香港電影評論學會大獎推薦電影之一。今集「跟住影評去睇戲」請來紀陶、葉七城,討論一下《G殺》為何值得推薦,紀陶樂見新導演的創作夠任性,葉七城就特別欣賞剪接和攝影的心思,電影手法刺激。

講者:紀陶、葉七城(附中文字幕)

觀看連結:https://youtu.be/SZ49bD4m2zE

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香港電影評論學會大獎25周年:「港產片有火」座談會(節錄)

時間:2019年3月2日
地點:MOViE MOViE Cityplaza
嘉賓:陳果(陳)、李卓斌(李)
主持:林錦波(林)

林:歡迎蒞臨香港電影評論學會大獎25周年座談會,今天很榮幸邀請到陳果導演和李卓斌導演跟我們聊聊。李卓斌是新導演,他的《G殺》成為了今屆香港電影評論學會大獎推薦電影;陳果導演的《三夫》更勇奪最佳電影、最佳導演、最佳女主角獎。先請陳果導演說說現在香港拍片的情況。

陳:就今天主題來說,我覺得年輕人較有火。他們應一直保持這團火。大家知道,CEPA之後中國開放電影市場,香港主流電影製作人都向北移,改變了香港電影生態,傳統商業電影結構不同了。本土沒有了火,這段時期是艱難的。本地很少人願意投資電影,尤其是低成本製作,這是一大問題。幸好政府這幾年栽培新導演,對業界作了些貢獻。新導演入行,能拍他們喜歡的題材。現在的環境完全有別於我們那個年代,八、九十年代新導演入行,往往只能按市場需要,市場要喜劇便拍喜劇,要鬼片便拍鬼片。香港電影現在的生態,反而成就新一代導演的契機。這樣看來,香港電影的火仍沒有滅。




從《電影旬報》看平成最佳導演(上)

2019年3月1日,日本電影學院舉行了第42屆的頒獎典禮,是枝裕和的《小偷家族》(2018)除榮獲最佳作品獎外,也贏取了最佳導演(是枝裕和)、最佳劇本(是枝裕和)、最佳女主角(安藤櫻)、最佳女配角(樹木希林)、最佳音樂(細野晴臣)、最佳攝影(近藤龍人)和最佳照明(藤井勇)其他七項最優秀獎。最近四年,是枝裕和的三部電影皆是日本學院獎的大贏家。他的《海街女孩日記》(2015)榮獲最佳作品、最佳導演(是枝裕和)、最佳新演員(廣瀨鈴)、最佳攝影(瀧本幹也)和最佳照明(藤井稔恭)共五項最優秀獎。另一部《第三次殺人》(2017)亦榮獲最佳作品、最佳導演(是枝裕和)、最佳劇本(是枝裕和)、最佳男配角(役所廣司)、最佳女配角(廣瀨鈴)和最佳剪接(是枝裕和)共六項最優秀獎。是枝裕和的 《誰知赤子心》(2004)與《小偷家族》雖然贏取了《電影旬報》的最佳作品獎,但當年的《電影旬報》最佳導演獎卻與他無緣。他又曾以《誰知赤子心》及《橫山家之味》(2008)兩次贏取了藍絲帶獎的最佳導演獎,但卻從未被 《電影旬報》選為最佳導演。




從《電影旬報》看平成最佳導演(下)

從另一角度去考察日本導演在平成年代的表現,可以《電影旬報》年度十大佳片作參考。由於在1995年、1997年、1998年、2014年和2015年,排名第十的電影均有兩部,所以在1989-2018年的三十年間,《電影旬報》共選了305部平成佳作,出於逾百位導演之手。



類型電影的一大突破──《異能仨》

《異能仨》(Glass)是《不死劫》(Unbreakable)和《思.裂》(Split)的總結。它在超級英雄電影的類型上另闢蹊徑,作出不同的突破。《異能仨》有別於兩齣前作,故事主題一轉,講的是超級英雄的陰暗面和慘痛結局。其實,描述超級英雄陰暗面的電影,早於2005年基斯杜化路蘭(Christopher Nolan)的《蝙蝠俠:俠影之謎》(Batman Begins)已經出現,當時此片曾引起一番熱烈討論。當然,對於熟讀希臘神話的讀者來說,可能認為電影描述超級英雄的陰暗面,並無什麼特別之處,因為每位希臘神話中的神祇都有陰暗面,眾神之神宙斯已是當中的佼佼者,路蘭只是運用了希臘神話的人物特質,套入蝙蝠俠一角而已。此外,路蘭運用了神話結構,塑造了布魯斯韋恩(Bruce Wayne)之所以成為蝙蝠俠的過程,其中需要不停面對自己的陰暗面,衝破弱點,克服恐懼。




《那年夏天,寧靜的海》平淡裡的情懷

《那年夏天,寧靜的海》是日本導演北野武的愛情題材電影。這套主旨為「兩個聾啞人,抱著一個衝浪板走著……」的電影,名字中所謂的「寧靜」屬於兩位主角之間的無聲相對,也屬於那片美麗無聲的海。一部看似平淡簡單的電影,在北野武的功力下,卻在平淡間浸出濃濃的情懷。




《黑手家族》的家族宿命

黑幫主題電影屬於犯罪類型,可包含英雄式浪漫主義、對黑白兩道與社會體制的無奈,以至歃血為盟的兄弟情誼,而法蘭西斯高孟慈(Francesco Munzi)導演的《黑手家族》(Black Souls,台譯《教父啟示錄》),則從家族結構中側寫黑幫的宿命與悲哀。


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