電影評論



第91屆奧斯卡最佳紀錄片預測(上)

第91屆奧斯卡將於美國時間2月24日揭曉,最佳紀錄長片花落誰家較少人關心,除了這個類型比較小眾,另一個原因是在香港較難在頒獎前看到全部提名影片。但今年我竟能看足五部,在此分享一下想法。

Hale County This Morning, This Evening



第91屆奧斯卡最佳紀錄片預測(下)

《挑機法官RBG》(RBG)
(導演:Betty West、Judy Cohen)

有本地片商購入,定於下月上畫,與同一題材的劇情片《司法女王》(On the Basis of Sex)並肩在港公映。主角 Ruth Bader Ginsburg(生於1933年)是美國最高法院法官之一,這法院即是美國的最終上訴法庭,透過詮釋美國憲法對案件作出最後判決,因此對美國的政治及社會有著決定性的影響。早前的卡瓦諾(Brett Cavanaugh)提名爭議,正是共和黨和民主黨的政治角力點。

RBG



《邊境奇聞》的邊界

伊朗裔導演亞里亞巴斯(Ali Abbasi)的《邊境奇聞》(Border),獲得2018年康城影展「一種關注」大獎,電影確是不拘一格。由於導演的異文化背景,當然令人聯想到電影中的人類與山怪(troll)兩族,是否喻指中東伊斯蘭教族群與北歐基督教族群,以及兩者在今時今日面對的文化衝擊。

就文本而言,《邊境奇聞》改編自《血色童話》(Let the Right One In)作者倫德維斯特(John Ajvide Lindqvist,作品中譯有《斯德哥爾摩復活人》、《靈異港灣》、《小星星》等)冷峻詭異的短篇〈邊界〉,在《童話已死》(Let the Old Dreams Die)後記中,倫德維斯特說〈邊界〉是他最喜歡的作品,而〈邊界〉也反映出作者對童話世界或民俗傳統的活用,在小說中至少看到山怪角色和調換兒(Changeling)兩點。




永生與死亡的頌歌──《歌夢人生》與《細說西部話當年》

《生命樹》(The Tree of Life)母親開篇的獨白,指向人生有兩道選擇,恩典或自然。這大抵是兩種追尋自由的旅程──靈魂或肉體、聖靈或情慾,前者通往永生,後者註定消亡。而當代活躍影壇的美國電影大師 Terrence Malick 與 Coen Brothers(高安兄弟)近十年的創作,正好標誌兩者一路走來「一生一死」的路向分野。

Malick 在《生命樹》後創作轉向顯著,不止見於拍攝速度的提升,也是時代背景搬到你我熟悉的當下,現代都會建築下,玻璃幕牆的阻隔,取代了土地的災害,成為了電影主要的視覺象徵,人物的思考不再是外在生活的難關,而是內在心靈的貧乏。作者的關懷不再是軀體生命的失去──這已於《生命樹》最後一場永生江河團聚中得著答案,反而轉為精神生命的存亡,尋著意義,得著自由,才算是活著。

歌夢人生
《歌夢人生》



餐桌上的人情世故──以《天水圍的日與夜》和《桃姐》為例,略論許鞍華電影的飲食場面(一)

除了報紙、雜誌和網絡媒體的文章及訪問,近年多了不少關於許鞍華電影的討論文章,單計算中港台學術文章已為數不少。可能由於她是徐克以外少數現仍活躍於香港影壇的新浪潮導演,而且她的電影屢獲獎項,《桃姐》便獲威尼斯影展最佳女演員獎。她備受外國媒體關注,用英文撰寫關於她的文章也有一定數量。然而無論就個別作品評論,抑或專題討論,不少均從女性、後九七、電影工業、新浪潮歷史、後現代,或從張愛玲小說改編的角度切入。固然,她的電影有很多值得從宏觀角度討論的地方,但筆者認為從微觀角度,同樣可堪探討,尤其是飲食場面。


《桃姐》



餐桌上的人情世故──以《天水圍的日與夜》和《桃姐》為例,略論許鞍華電影的飲食場面(二)

《桃姐》片初的一場飲食戲,已建立起 Roger(劉德華飾)和桃姐(葉德嫻飾)涇渭分明的主僕關係。Roger 甫回家,桃姐在廚房準備午餐。Roger 背向廚房自顧自進食,桃姐則陸續從他背後的廚房,將餸菜拿到枱上。雖然這場戲沒有如《天水圍的日與夜》般,運用場景分割及光暗陰影,營造人與人之間的疏離感,反而採用平實和自然的方法,以 Roger 背向廚房的座位,交代兩人毫無眼神接觸,毫無交流,確立了主僕地位。(圖七)

圖七
(圖七)



2019搶閘賀歲片(下):《你咪理,我愛你!》及《家和萬事驚》

王祖藍的《你咪理,我愛你!》改編自美國音樂劇,十多年前在香港由風車草劇團公演時,譯成《你咪理,我愛你,死未!》,該團的梁祖堯、邵美君及湯駿業都有在片中客串,而梁祖堯為電影版的編劇之一。




2019搶閘賀歲片(上):《恭喜八婆》及《如珠如寶》

2019年賀歲檔非常熱鬧,港片可以數到六部之多,除了兩部牌面較強的,留到年初一上畫,未過年便先上四部:1月24日先上《家和萬事驚》;《恭喜八婆》、《如珠如寶》、《你咪理,我愛你!》(排名不分先後)則在1月31日同日上畫,想在此對這四部片作一些簡單評論。

事先聲明,我不是要讀者去「支持港片」、「支持賀歲片等於支持港片」、「不准看西片」,亦不是叫人去看某一部,或者不要看某一部港片,切勿對號入座。




跟住影評去睇戲:奧斯卡金像獎2019提名(續)

今集續談奧斯卡提名,由登徒、葉七城談談最佳女演員和最佳動畫的心水。葉七城認為《爭寵》(The Favourite)裡飾演安妮女皇的奧莉花高雯(Olivia Colman)完全超班,加上有實力派演員麗素慧絲(Rachel Weisz)做對手戲,愛瑪史東(Emma Stone)的演出頓時給比下去了。登徒提到《仁妻》(The Wife)女主角格蘭高絲(Glenn Close)都備受讚賞,多次獲提名,是時候輪到她問鼎影后了?

講者:登徒、葉七城(附中文字幕)

特別鳴謝場地提供:house by kubrick

跟住影評去睇戲,逢星期四晚上線

觀看連結:https://youtu.be/w8VGuBr9ro8

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左軚車及右軚車:《綠簿旅友》對《毒行俠》

《綠簿旅友》(Green Book)與《毒行俠》(The Mule),前者講1962年美國,黑人爵士鋼琴家到南方巡迴演出,後者是現代的運毒活動,相同地方卻多得很。都是真人真事改編,主角開車橫越美國南北,帶出種族及家庭的情節。

觀眾可以說《綠簿旅友》的種族問題是主菜,《毒行俠》的只是伴碟。也有人指出《綠簿旅友》實際是《山水喜相逢》(Driving Miss Daisy)的黑白倒轉,有機會像該片一樣奪得奧斯卡最佳電影。

綠簿旅友
《綠簿旅友》

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