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十部最佳電影──香港電影評論學會大獎二十五周年

「香港電影評論學會大獎」由1995年舉辦第一屆開始,至今已是第二十五屆,一直強調以影評人的專業角度進行評審,通過具透明度的理性討論,配合投票的形式,選出每年的最佳電影、最佳導演、最佳編劇、最佳男、女演員五個大獎,以及值得嘉許的推薦電影名單。

趁著踏入銀禧誌慶之際,香港電影評論學會特別舉辦「十部最佳電影──香港電影評論學會大獎25周年」放映節目,重探過去曾獲最佳電影的十部港片佳作。選片名單乃根據早前本會會員內部投選的「十部最佳電影」結果作為基本參考,而得票最高者為第一屆由王家衛執導的《東邪西毒》。[1] 其餘九部則以每位導演選映一部作品為原則,包括林嶺東《高度戒備》、陳果《榴槤飄飄》、周星馳《少林足球》、劉偉強、麥兆輝《無間道II》、袁建滔《麥兜.菠蘿油王子》、杜琪峯《黑社會以和為貴》、許鞍華《姨媽的後現代生活》、翁子光《踏血尋梅》和許學文、歐文傑、黃偉傑《樹大招風》。

再次細讀每部最佳電影的得獎評語,會發現它們各具時代和社會意義,亦突顯香港電影評論學會大獎在評選取向上與主流電影工業界的香港電影金像獎的差異。能再一次在大銀幕上細細品味十部別具特色的最後電影,見證二十五年來香港電影與香港社會的變遷,機會難得!

放映期間將於 MOViE MOViE Cityplaza 舉行三場座談會,時間及出席講者名單如下:

1)港產片有火
嘉賓:陳果(《榴槤飄飄》導演)、李卓斌(《G殺》導演)
主持:林錦波
時間:3月2日(星期六)7:15pm

2)女導開麥拉
嘉賓:許鞍華(《姨媽的後現代生活》導演)、陳小娟(《淪落人》導演)
主持:卓男
時間:3月8日(星期五)6:15pm

3)創作無.間.道
嘉賓:麥兆輝(《無間道II》導演)、黃偉傑(《樹大招風》導演)
主持:登徒
時間:3月9日(星期六)7:15pm

座談會報名方法:請按此連結填寫表格,先到先得。

主辦:香港電影評論學會
協辦:MOViE MOViE Cityplaza、百老匯電影中心
資助:創意香港、電影發展基金


網上購票:www.cinema.com.hk/tc/movie/special/22

《東邪西毒》(第一屆)
導演:王家衛 1994 93分鐘(終極版) 35mm

勝在氣魄宏大,在顛覆與重塑武俠類型的規範之餘,更貫注入一個電影作者的視野,其大膽極端的形式實驗,在香港電影屬不可多得。

1/3 9:50pm 百老匯電影中心

《甜蜜蜜》(第三屆)[取消]
導演:陳可辛 1996 118分鐘 DCP

對漂泊者追求理想與落地生根之間的躊躇忐忑心情有細膩的刻劃,乃 UFO 創作歷程終於找到重心之作。

因版權臨時出現問題,被迫取消放映,該場次將改為放映《樹大招風》。於網上購票的觀眾,戲票費用及手續費將於60日內退還至購票的信用卡帳戶。票房購票的觀眾,請在電影放映前親身到 MOViE MOViE Cityplaza 辦理退票手續。不便之處,敬請原諒。
 

《高度戒備》(第四屆)
導演:林嶺東 1997 98分鐘 35mm

林嶺東處理動作場面的技巧再創高峰,鬧市內靈活偷拍的魄力驚人。寫紀律部隊的內心躁動不安,既要對抗外來衝擊,又要安家活命,適逢九七過渡更充滿弦外之音。

3/3 3:55pm 百老匯電影中心

《榴槤飄飄》 (第七屆)
導演:陳果 2000 118分鐘 35mm

以一個北方來港的妓女在中港兩地的經歷,表現出兩地間的差距。導演用兩種不同的風格展現的不單是兩地的城市特色,更是女主角兩重心理歷程,而風格渾然為一,比導演成名作《香港製造》更上層樓。

10/3 5:30pm 百老匯電影中心

《少林足球》(第八屆)
導演:周星馳 2001 99分鐘 DCP

以草根的觀點展現大眾的恐懼,透過上海作為鏡象來催化我們的自省,並利用自己擅長的漫畫及武俠片兩大元素,配合恰如其分的特技應用,譜出一首2001的普羅心曲。

2/3 3:05pm MOViE MOViE Cityplaza

《無間道II》(第十屆)
導演:劉偉強、麥兆輝 2003 119分鐘 DCP

承先啟後,借前傳自立新境,將商業警匪片視野提升至史詩格局,嚴謹結構,演員導演攝影神采飛揚,而時代終結價值顛倒的悲劇意味,仍是擲地有聲。

9/3 5:15pm MOViE MOViE Cityplaza

《麥兜.菠蘿油王子》(第十一屆)
導演:袁建滔 2004 88分鐘 DCP

大膽穿梭時空反省香港身份的構成演變,以詩化觸覺捕捉最貼身窩心的2004本地意識──大家一同膠著不動卡住半死不活,心寒得來又教人拍手稱慶創作不死。

2/3 1:25pm MOViE MOViE Cityplaza

《黑社會以和為貴》(第十三屆)
導演:杜琪峯 2006 93分鐘 DCP

敢言直率於近年港產電影實屬罕見,政治寓意呼之欲出。電影以心寒震憾的殘暴,描繪權力蠶蝕人性,細緻刻劃兩代幫會首領走火入魔之路。探討的層面由個人心理、社會鬥爭到中港關係層層推展,各個維度均可堪玩味。

9/3 3:30pm MOViE MOViE Cityplaza

《姨媽的後現代生活》 (第十四屆)
導演:許鞍華 2007 113分鐘 DCP

借上海遙遙反映香港現況與人生無奈,發展出一套層次豐富、感人至深的作品。在幽默中流露哀愁,含蓄中滲出餘韻,從虛妄走向質樸,化浮躁為含蓄,以細膩的筆觸將人文精神發揮到極致。

8/3 7:40pm MOViE MOViE Cityplaza

《踏血尋梅》(第廿二屆)
導演:翁子光 2015 120分鐘(導演版) DCP

藉著倒述回閃以網絡式敘事結構開展查探過程,人情行為多層推敲,卻不落俗套慢慢指向內心的發掘;加上室內戲佈光烘托、幾位主角各自各精彩演繹孤獨,呈現無聲冷漠的香港景觀。

2/3 5:05pm MOViE MOViE Cityplaza

《樹大招風》 (第廿三屆)[新增影片]
導演:許學文、歐文傑、黃偉傑 2016 97分鐘 DCP

三位新晉導演聯手執導,承接銀河映像的宿命主題,透過梟雄不甘於末路窮途,借九七前的時空,在山雨欲來的風滿樓,抒發最貼近時代脈搏的當下感懷。

9/3 1:20pm MOViE MOViE Cityplaza


[1] 早前本會會員內部投選「十部最佳電影」,得票排名如下:

1. 東邪西毒 10. 麥兜.菠蘿油王子 19. 野獸刑警
2. 鎗火 11. 無間道II 20. 車手
3. 一代宗師 12. 桃姐 20. 明月幾時有 *
4. 甜蜜蜜 13. 黑社會以和為貴 22. 打擂台
5. 黑社會 14. 天下無雙 23. 那夜凌晨,我坐上了
旺角開往大埔的紅VAN
6. 榴槤飄飄 15. 高度戒備 24. 音樂人生
7. 女人,四十。 16. 踏血尋梅
8. 天水圍的日與夜 17. 姨媽的後現代生活
9. 少林足球 17. 樹大招風 * (* 同分)

 
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台北國際書展:「許鞍華 電影四十」座談

地點:世貿一館 黃沙龍
日期:2月14日(星期四)
時間:14:15 - 15:15
主講:關本良、蒲鋒
主辦:三聯書店(香港)有限公司
詳情:
www.tibe.org.tw/tw/calendar/29/2998



舒明漫談日本電影與文學

舒明將於1月24日於中文大學書店與觀眾分享其觀影及研究心得。講座由鄭政恆主持,將會介紹擁有百年歷史的電影雜誌和日本十大電影之變遷,特別帶大家橫跨電影與文學兩個媒介,討論小說如何改編成電影。

講座重點討論文本包括《羅生門》〈芥川龍之介 ✕ 黑澤明〉、《晚春》〈廣津和郎 ✕ 小津安二郎〉、《細雪》〈谷崎潤一郎 ✕ 市川崑〉和《編舟記(字裡人間)》(三浦紫苑 ✕ 石井裕也)。漫談課題涉及:父親如何巧施妙計讓女兒出嫁?名門淑女怎樣多次相親?出版社怎樣編纂大詞典?日本幕府如何迫害天主教徒?

報名連結:https://event.hk01.com/sessions/5c1b493417c6be6c7b7a3e86



誠明講堂:日本電影之黃金年代

日期:2019年2月22日至3月15日(逢星期五)
時間:19:30 - 21:30
地點:香港靠背壟農圃道6號
講者:鄭傳鍏
主辦:新亞研究所
費用:HK$660

詳情:http://newasia.org.hk/課程/japanfilm19001960/



「第二十五屆香港電影評論學會大獎」公開論壇

「第二十五屆香港電影評論學會大獎」得獎名單於1月中公布,跟往年一樣,之後會舉行一場公開論壇,討論本屆大獎的得獎結果,並暢談其中爭持及年度遺珠,將評選大會的火花延續到大會之外。公開論壇以粵語進行,免費入場,歡迎各界人士出席。名額有限,請報名留座,額滿即止。

日期:2019年1月20日(星期日)
時間:中午12:00至下午1:30
地點:MOViE MOViE Cityplaza(香港太古城道18號太古城中心5樓)
講者:張偉雄、登徒、葉七城
粵語主講,歡迎電郵留座,並註明「第二十五屆香港電影評論學會大獎公開論壇報名」,截止報名:1月17日

場地贊助:MOViE MOViE Cityplaza
資助:香港藝術發展局

查詢
香港電影評論學會
電話:25755149
電郵:info@filmcritics.org.hk



誠明講堂:香港電影導論

日期:2019年1月5日至1月26日(逢星期六)
時間:10:30 - 13:00
地點:香港靠背壟農圃道6號
講者:張鳳麟博士(鳳毛)
主辦:新亞研究所
費用:HK$825

詳情:http://newasia.org.hk/課程/香港電影導論/



影評人之選 2018:嚴密監視的列車

伊里曼素(Jiří Menzel)處理政治題材,展現出過人睿智,作家赫拉巴爾(Bohumil Hrabal)的原作與合編自然也功不可沒,把原本只是一個小鎮青年的性苦悶故事,鋪陳出超越國度與時代的深意。青年米洛斯胸無大志,想做火車調度員全因在站台舉舉信號牌的日子非常輕鬆,還可以常常見到任職票務員的女友瑪莎。這個十分人性化的故事起點,與二戰的背景設定看似南轅北轍,但隨著米洛斯對「站台」的瞭解逐步深入,他漸意識到青春與政治的危機就埋伏在自己身邊。

《嚴密監視的列車》在我看來,就是一起永遠不停發生的事故之現場,講述政治如何佔領了青春的站台,那些平凡善良的人道主義日常如何與無法左右的時代政治猛烈相撞。這部捷克電影格局小:小鎮、小站台,主要人物不過十人。曲線救國,以邊緣寫中心,站長、調度員、官僚各色人等通通用來諷喻納粹統治以及一切虛偽的政治操作。看懂《嚴密監視的列車》之後,再看姜文新作《邪不壓正》(2018),就更容易理解姜文看似荒誕不經的孩子氣,如何與伊里曼素以喜寫悲異曲同工。自然,兩部電影中拿官員公章蓋到情人美臀上的做法,是一樣的調皮,一樣的不屑於那些政治謀略、官僚主義的大話。面對所謂時代風雲、政治運作,伊里曼素以影明志,愛惜青年、珍視人性本應無需任何理由。米洛斯在這齣悲喜劇中的遭遇,其實從未因二戰結束而停止,這正是此部經典未曾褪色的現實意義。

喬奕思

10/11/2018(六)7:30pm# 香港藝術中心古天樂電影院
30/12/2018(日)2:30pm
香港藝術中心古天樂電影院
# 設映後座談會,講者:電影學者馬蘭清、喬奕思,粵語及英語主講
設映後座談會,講者:喬奕思,粵語主講



影評人之選 2018:火車謀殺案

《火車謀殺案》(Murder on the Orient Express, 1974)改編自阿嘉莎克莉絲蒂(Agatha Christie)同名小說,是白羅偵探系列的第十本小說,成於1934年。這個長有八字鬍子,身材矮小,年邁而頭如蛋狀的比利時裔英國偵探白羅(Hercule Poirot),一直是克莉絲蒂筆下最受歡迎的角色。《火車謀殺案》亦是她描寫白羅中最著名的一部。1930年,克莉絲蒂正享受著第二春,她與第二任丈夫麥克斯(Max Mallowan)相識於一趟東方快車之旅,她離婚四年,麥克斯是考古學家,比她年輕。她亦在自傳中提及,1930至1937年是人生中最愉快的年頭,幸運地,這段婚姻亦維持至她過身。

克莉絲蒂為人低調,不愛應酬,在她自傳明言愛火車,也愛旅行,她亦是在伊斯坦堡寫成此書,將東方快車變成小說場景。火車在山區遭遇大雪而開不動,原來都是她的親身經驗,只是當時遇著水災而已。戲中的安卓尼伯爵伉儷,一直如影隨形,有分析說是克莉絲蒂將夫妻感情都投入於內。

曾拍出《十二怒漢》(12 Angry Men, 1957),有演員導演之美譽的薜尼盧密(Sidney Lumet),離開自己熟悉的紐約市,一頭栽進克莉絲蒂的歐陸快車和密室殺人橋段中,保留神探白羅的才智和分析能力外,決意擺脫過去不少改編中的踏實方式,找來一眾神級大明星,聯袂在封閉空間裡擦出演技火花,阿爾拔芬尼(Albert Finney)更靠特技化妝,由30餘歲變為年逾60的名偵探白羅,挑戰性極高。

火車是克莉絲蒂的舞台,薜尼盧密將它變成開不動的迷宮,在此上演一場「戲」,登台、演出、謝幕,在盧密的仔細安排下還原成一張人際網,寫出了仇恨、報復和犧牲,義無反顧。

登徒

10/11/2018(六)2:30pm# 香港藝術中心古天樂電影院
29/12/2018(六)7:30pm
* 香港藝術中心古天樂電影院
# 設映後座談會,講者:莊澄、登徒,粵語主講
設映後座談會,講者:登徒,粵語主講



影評人之選 2018:暴走列車

最早認識安德烈岡查洛夫斯基(Andrei Konchalovsky)這位前蘇聯導演,是看他1984年的作品《瑪麗亞的情人》(Maria's Lovers)。迷人的固然是美艷的娜塔莎金絲姬(Nastassja Kinski),但導演的取材和說故事的形式,都有別於主流荷里活風格,為美國電影賦予新的氣息。翌年,岡查洛夫斯基拍出《暴走列車》(Runaway Train),劇本出自日本電影大師黑澤明。按照黑澤明原來的計劃,本片會是繼《赤鬍子》(1965)後拍攝的首部彩色電影。豈料集資失敗,最後劇本流落到美國,經《瑪麗亞的情人》的編劇保羅辛德爾(Paul Zindel)等人改寫,搬到美國的阿拉斯加雪地。罪犯逃獄,逃到失控的列車;人在冰天雪地,為了奔向自由不惜一切。

往後,有關失控列車的電影多不勝數,可是沒有一套像《暴走列車》般描畫人性如此深刻。身在惡劣的自然環境,面對無法控制的列車,重犯莊威決心重奪自由,隨行的小子一心只想吃大茶飯。兩人在列車相知相交,一個只願重獲新生, 一個卻執迷不悟,輾轉由衝突到互相了解,再遇火車女工誤闖困局,直至絕望等死,過程觸目驚心而又發人深省。電影最後用上莎士比亞的《理查三世》名句作結:「再狂暴的野獸,也有一絲憐憫之心;我卻毫無憐憫之心,因此我不是野獸。」(No beast so fierce but knows some touch of pity. But I know none, and therefore am no beast.)未知黑澤明原著劇本有沒有寫下這句註腳?那到底野獸是誰?或是天下皆無野獸?

林錦波

3/11/2018(六)2:30pm# 香港藝術中心古天樂電影院
30/12/2018(日)7:30pm* 香港藝術中心古天樂電影院
# 設映後座談會,講者:林錦波,粵語主講
設映後座談會,講者:鄭傳鍏、林錦波,粵語主講



影評人之選 2018:越歐快車

談到鐵道電影,不能不提羅拔格里葉這部奇片。電影明顯分為兩層。第一層是一名導演(由羅拔格里葉自己飾演)在火車上會合他的製片和助理小姐(由羅拔格里葉妻子嘉芙蓮飾演),並開始構思一部犯罪電影的劇情。另一層是他們構思出來的情節,由尚路易杜寧南、瑪麗芳絲碧西亞分別飾演走私販和妓女。

兩層故事雙軌並行,第一層的創作者可修改第二層角色的遭遇,而第二層的角色有時又恍似意識到自己正身在電影中,甚至闖進第一層的世界,令人分不清那到底是角色還是演員,最後更暗示第二層發生的案件真有其事。這樣結構奇特的電影,充滿後設小說的趣味。電影裡並沒有一個可靠的敘事者,第一層的創作者會互相爭論劇情,像在爭奪敘事的主導權,但結果連是否要講一個販毒故事,也不確定了。

把故事設定在火車上,安排主角翻開印有《神秘賊美人》(Marnie,1964)小說的書,卻跟希治閣《奪魄驚魂》(North by Northwest,1959)式的驚險懸疑背道而馳。表面上要說一個犯罪類型故事,結果是不斷顛覆,把類型煎皮拆骨,販毒不是販毒,性虐不似性虐,甚至配上《茶花女》歌劇音樂,故意製造荒謬突兀感覺。

羅拔格里葉說過,法國新浪潮「電影筆記派」當中,他只佩服尚盧高達一人,在《越歐快車》不難看出高達的影響(或者說,在跟高達對話)。影迷大概已在《去年在馬倫巴》(Last Year in Marienbad,1961)見識過羅拔格里葉劇本的精妙,《越歐快車》繼續拍出沒有故事的故事,且令人樂在其中,今天看來,仍是別出心裁,別具一格。

陳志華

19/10/2018(五)7:30pm# 香港科學館演講廳
9/12/2018(日)7:00pm* 香港科學館演講廳
# 設映後座談會,講者:陳志華,粵語主講
* 設映後座談會,講者:劉嶔、陳志華,粵語主講

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