影評人之選──思覺邊緣



小我造神:超越時代的《焚屍人》 new

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不要被《焚屍人》的視覺風格嚇怕,你可能說電影充斥黑色荒謬,但它不像奧遜威爾斯(Orson Welles)的《審判》(The Trial,1962)般最終歸於虛無命運與神秘定理。男主人翁確夫尼高(Kopfrkingl,Rudolf Hrušínský飾)走出扭曲心路,導演尤拉伊赫茲(Juraj Herz)以唯物風景去襯托,打破約定俗成、穩定的單一邏輯。片中自我的敍事策略,鎖定了對立層次之間辯證/並存的基本狀態,當中收納大量個體理性與倫理秩序、社會時代與族群歷史的經驗,構築成客觀在前、主觀在後,既連貫又跳脫,兼具宏觀微觀視角的現代性敍事結構。



《瘋狂的一頁》:新感覺派與電影實驗 new


實驗精神和現代主義,是二十世紀的文化藝術潮流,不同領域的藝術創作,都發掘人的內在心理意識,以及表現的方法與形式。

《瘋狂的一頁》是日本前衛實驗電影的先驅作品,具有里程碑式的歷史價值。影片問世於大正末年,由衣笠貞之助導演,原作者為川端康成,電影的工作人員名單忽略了編劇人員表,據考證,影片劇本由衣笠貞之助、川端康成、犬塚稔、沢田晩紅四人合撰。影片一度散佚,直至1971年衣笠貞之助從倉庫中尋回,重見天日。目前所見的僅為缺本,但無損影片的前瞻性和藝術價值。



誰主瘋騷:瘋了後的抗爭人生 new

直接電影(Direct Cinema)跟真實電影(Cinéma vérité)兩路人馬會共同聯署,承認絕對的真實是拍不到的:一旦拍下來,就「不真實」了。於是兩派各師各法,直接電影思考普多夫金《帶攝影機的人》(Man With a Movie Camera,1929)的隱形假設:最不介入事態的在場狀態,最理想的在場身段遂為「壁上蠅」;真實電影則實際地考慮,承認拍攝者既然不能絕對隱形,不如有紀律地介入,去跟被拍攝者自覺交流,真實的狀貌讓觀眾個別推敲。二者的美學分別是:直接電影不訪問、不指導,找跟真實最接近而不打擾的距離;真實電影建立採訪關係,有限度的介入,透現拍不到的真實。



《情淚種情花》:從沉溺中結疤再發芽 new

不瞞你說,我有過一段討厭杜魯福的日子;我就是在那個時候第一次看到《情淚種情花》。我還記得走出戲院的時候,心中折騰着我的是無數質疑和反感。「怎麼能把雅黛兒寫到如此不堪,把她塑造成一個不斷掀起麻煩的討厭女子呢」,我想。電影打從一開始就將雅黛兒投入只有沉淪的愛情漩渦,殘忍而無可逆轉地,看着她一步步邁向崩潰和失常。無論你有多認同雅黛兒的行徑,無可否認這都是一部將傷痛大書特書的電影。對於這種自願地絕望,而且不無自傷自憐的影片,我當時的確很有保留。



《思凡》:思覺糾纏與成魔之路 new

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在思覺邊緣行走,如同在山峰嶺上如刀鋒路途中躡足而行,稍有差池,便即刻失去平衡,墮落到深谷山底,萬劫不復。更有甚者,事件中的墮落意識發放出來的感染力,會深深影響到聽聞者,日後結聚成為聽聞者心中的魔鬼。

《思凡》是一部由開始至結尾都懾動人心的電影,戲劇上隱藏着淋漓盡致的情慾糾纏,在電影史上早已揚名立萬。但由1947年公映以來,這部電影啟動了後輩電影人的心靈,尤其是形象視覺的處理,你可以找到不少往後的電影回應。從思覺性範疇作為課題了解,更明白電影帶出來的視聽科藝,籍着戲劇最能表現人類思維的迷宮。



《思凡》:高山上的觀自在邊緣 new


《思凡》在1947年公映,在心理戲劇以及視聽科藝範疇已帶來多方探討。現在用2019年的眼光閱讀,仍可引發更多維度的思覺性漣漪。

故事起首,即設定教會委派女修士們前往印度的高海拔區域,作出教育推廣任務,電影公映時段是第二次大戰之後,難免令人聯想故事反映當時西方教廷對戰後的疆域調整,戲劇處理亦儼如一場西方文化推廣的軍事策略行為。

片初鏡頭,以老女修士望窗開始,以及由女主角Sister Clodagh閱讀男主角寄來的信件(配上男聲讀信的畫外音),以視聽媒體展開對高山地區(The Place of Mopu)風土人情的意象描述。視聽描繪東西思維,以及男女觀點有別的基本矛盾,戲劇性就這樣建構起來。



《恐懼恐懼》:正常比死更冷 new

法斯賓達說:「我幾乎每部作品都有一個人物有心身症。」心身症就是心理或精神的困擾所做成的身體疾病。在《恐懼吞噬心靈》(Ali: Fear Eats the Soul,1973),外勞主角和德國老婦的母子戀,看似終能克服種族、年齡差距及旁人阻撓,會有美滿結局,法斯賓達卻在結尾來一記回馬槍。男主角原來有不會根治、割完又會復發的胃潰瘍,醫生說那是外勞常見疾病,由壓力所致。



座談會:影評人之選──思覺邊緣 Seminar: Critics' Choice—Cinema of Psychosis new

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en route into the mind

隨腦電波走一回

En Route into the Mind

日期 Date:7/12 (六Sat)
時間 Time:3:00pm
地點 Venue:香港太空館演講廳 Lecture Hall, Hong Kong Space Museum

講者Speakers:精神科醫生譚鳳翎、社工鄭仲仁 
Dr Venus Tam (Psychiatrist), Mr Vincent Cheng (Social Worker)
主持Moderator:傅慧儀 Winnie Fu

社會愈文明,科學領域愈細分,精神病可按程度分為「思覺失調」、「情緒失控」、「狂躁」、「抑鬱」、「幻聽」等,電影亦多指涉,有些處理明顯把患者污名化,亦不乏引發論述和反思社會教化的佳作。究竟精神病患的真實面貌和電影差距多大?個別患者的心理狀態是否正正反映社會更大規模的「精神病」?今天的社會不安,又會否造成集體性的創傷?兩位專家將就思覺失調與社會關係作精闢導讀。

The more civilised a society is, the more subdivided its domain of science is. Mentally illness is subcategorised into "schizophrenia", "disorderly temperament", "bipolar", "depression" and "paracusia", etc. While some films stigmatise patients, there have also been excellent films that stimulate discussion and reflection on social indoctrination. How far do films stray from the reality of mental illness? Does the psychological state of individual patients reflect the "mental disorder" experienced by society at large? Will today's societal unease create collective trauma? Two experts will discuss these questions and examine the link between mental illness and society in this seminar.



⚠️原定1/12(星期日)於香港太空館演講廳舉行之座談會將改期至13/12 (星期五) 6:00pm於K11 Art House (House 9)舉行,不便之處,敬請見諒。⚠️

「不正常」角色的演、練、變
Talking about "Abnormal" Characters

日期 Date:13/12 (五Fri)
時間 Time:6:00-7:30pm
地點 Venue:K11 Art House (House 9)

特邀嘉賓 Special Guest :郭富城 Aaron Kwok 
主持 Moderator:卓男 Cecilia Wong、葉七城 Ellis Yip

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影評人之選──思覺邊緣:焚屍人 The Cremator new

博比之選

Choice of Bobby Kwok

焚屍人The Cremator  Spalovač mrtvol

1969 | 捷克斯洛伐克Czechoslovakia | 黑白B&W | 96min | DCP
捷克語對白,中英文字幕
In Czech with Chinese and English subtitles

導演 Director:尤拉伊赫茲 Juraj Herz
原著 Original Author:拉迪斯拉夫富克斯 Ladislav Fuks
編劇 Screenplay:拉迪斯拉夫富克斯 Ladislav Fuks、尤拉伊赫茲 Juraj Herz
攝影 Cinematographer:斯坦尼斯拉夫米洛達 Stanislav Milota
剪接 Editor:亞羅米爾雅納切克 Jaromír Janáček
演員 Cast:魯道夫赫魯欣斯基 Rudolf Hrušínský、弗拉斯塔赫莫斯托娃 Vlasta Chramostová、亞娜斯特赫諾娃 Jana Stehnová、米路士霍格尼奇 Miloš Vognič

數碼修復版本
Digitally Restored

1970 奧斯卡最佳外語片提名
1970 Nominee: Best Foreign Language Film, Academy Awards
1972 西班牙錫切斯電影節最佳電影、最佳男主角、最佳攝影
1972 Best Film, Best Actor, Best Cinematograpy, Sitges Film Festival

口講良善的初心,愛護兒女之承諾,終將逐步變質,成就最壞的果。

The road to hell is paved with good intentions; a man's promise to protect his children deteriorates into something far worse along the way.

一個以小國人自居的「美滿」家庭,怎樣隨着另一極權來臨而瓦解?熱衷火化員工作的確夫尼高,一直信奉涅槃超渡的哲學。時值納粹侵略,他赫然發現這是實現自己偉大理想的時機......攀附權力、瘋狂思想,一步步造成個人及社會的災難。作為捷克新浪潮代表作之一,《焚屍人》最突出是其場景轉換的剪接風格、豐富的局部特寫和奇特的構圖視角,營造既恐怖又幽默的氛圍。這同時是一部深入分析主角心理的作品,除了跳躍閃現幻想影像,亦從環境及音樂呈現他跟旁人的相異及情緒轉化。Rudolf Hrušínský的演繹、Zdeněk Liška的配樂亦為影片表現「瘋狂」的兩大獨特標誌。

the cremator



影評人之選──思覺邊緣:瘋狂的一頁 A Page of Madness new

鄭政恆之選

Choice of Matthew Cheng

瘋狂的一頁 A Page of Madness  Kurutta Ippêji
1926 | 日本 Japan | 黑白 B&W | 68min | DCP
默片,Alloy Orchestra配樂
Silent film with soundtrack by Alloy Orchestra

導演 Director:衣笠貞之助 Kinugasa Teinosuke
原著 Original Author:川端康成Kawabata Yasunari
編劇Screenplay:川端康成Kawabata Yasunari、衣笠貞之助Kinugasa Teinosuke、犬冢稔 Inuzuka Minoru、沢田晩紅 Sawada Bankô
攝影 Cinematographer:杉山公平 Sugiyama Kouhei
剪接 Editor:沼崎梅子 Numazaki Umeko
演員 Cast:井上正夫 Inoue Masao、中川芳江 Nakagawa Yoshie、飯島綾子 Iijima Ayako

1926《電影旬報》十大日本電影第四位
1926 #4 in Kinema Junpo's Top 10

新感覺派映畫的代表作,日本前衛實驗電影的先驅作品。

A New Perception school masterpiece and a trailblazing Japanese experimental film.

衣笠貞之助導演,作家川端康成名列原作者,電影成於大正末年,是新感覺派映畫的代表作。電影拍攝於1926年,全片並無字幕,劇情刻畫在瘋人院工作的守衛,他曾是一個水手,對妻子不好,卒之引致她瘋狂。守衛心感內疚,暗中照顧妻子。可是,守衛的女兒來到瘋人院,告知將與一個年輕人結婚,守衛開始擔心妻子在瘋人院一事,可能令女兒未婚夫誤解,令大好婚姻告吹。於是守衛聯想頻生,徘徊於夢幻與現實生活之間......本片是日本前衛實驗電影的先驅作品,一度散佚,直至1971年衣笠貞之助從倉庫中尋回,重見天日。目前所見的僅為缺本,但無損影片的前瞻性和藝術價值。

A page of madness

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