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香港電影評論學會大獎25周年:「港產片有火」座談會(節錄)

時間:2019年3月2日
地點:MOViE MOViE Cityplaza
嘉賓:陳果(陳)、李卓斌(李)
主持:林錦波(林)

林:歡迎蒞臨香港電影評論學會大獎25周年座談會,今天很榮幸邀請到陳果導演和李卓斌導演跟我們聊聊。李卓斌是新導演,他的《G殺》成為了今屆香港電影評論學會大獎推薦電影;陳果導演的《三夫》更勇奪最佳電影、最佳導演、最佳女主角獎。先請陳果導演說說現在香港拍片的情況。

陳:就今天主題來說,我覺得年輕人較有火。他們應一直保持這團火。大家知道,CEPA之後中國開放電影市場,香港主流電影製作人都向北移,改變了香港電影生態,傳統商業電影結構不同了。本土沒有了火,這段時期是艱難的。本地很少人願意投資電影,尤其是低成本製作,這是一大問題。幸好政府這幾年栽培新導演,對業界作了些貢獻。新導演入行,能拍他們喜歡的題材。現在的環境完全有別於我們那個年代,八、九十年代新導演入行,往往只能按市場需要,市場要喜劇便拍喜劇,要鬼片便拍鬼片。香港電影現在的生態,反而成就新一代導演的契機。這樣看來,香港電影的火仍沒有滅。




《HKinema》第四十六號 new

香港電影評論學會季刊
《HKinema》第四十六號出版

邁向廿五周年:回顧與展望(專題編輯:卓男、鄭傳鍏)

下載電子版
(PDF 格式)

 

 

 

 

 

 

 

 

 



十部最佳電影──香港電影評論學會大獎二十五周年

「香港電影評論學會大獎」由1995年舉辦第一屆開始,至今已是第二十五屆,一直強調以影評人的專業角度進行評審,通過具透明度的理性討論,配合投票的形式,選出每年的最佳電影、最佳導演、最佳編劇、最佳男、女演員五個大獎,以及值得嘉許的推薦電影名單。

趁著踏入銀禧誌慶之際,香港電影評論學會特別舉辦「十部最佳電影──香港電影評論學會大獎25周年」放映節目,重探過去曾獲最佳電影的十部港片佳作。選片名單乃根據早前本會會員內部投選的「十部最佳電影」結果作為基本參考,而得票最高者為第一屆由王家衛執導的《東邪西毒》。[1] 其餘九部則以每位導演選映一部作品為原則,包括林嶺東《高度戒備》、陳果《榴槤飄飄》、周星馳《少林足球》、劉偉強、麥兆輝《無間道II》、袁建滔《麥兜.菠蘿油王子》、杜琪峯《黑社會以和為貴》、許鞍華《姨媽的後現代生活》、翁子光《踏血尋梅》和許學文、歐文傑、黃偉傑《樹大招風》。

再次細讀每部最佳電影的得獎評語,會發現它們各具時代和社會意義,亦突顯香港電影評論學會大獎在評選取向上與主流電影工業界的香港電影金像獎的差異。能再一次在大銀幕上細細品味十部別具特色的最後電影,見證二十五年來香港電影與香港社會的變遷,機會難得!

放映期間將於 MOViE MOViE Cityplaza 舉行三場座談會,時間及出席講者名單如下:

1)港產片有火
嘉賓:陳果(《榴槤飄飄》導演)、李卓斌(《G殺》導演)
主持:林錦波
時間:3月2日(星期六)7:15pm

2)女導開麥拉
嘉賓:許鞍華(《姨媽的後現代生活》導演)、陳小娟(《淪落人》導演)
主持:卓男
時間:3月8日(星期五)6:15pm

3)創作無.間.道
嘉賓:麥兆輝(《無間道II》導演)、黃偉傑(《樹大招風》導演)
主持:登徒
時間:3月9日(星期六)7:15pm

座談會報名方法:請按此連結填寫表格,先到先得。

主辦:香港電影評論學會
協辦:MOViE MOViE Cityplaza、百老匯電影中心
資助:創意香港、電影發展基金


網上購票:www.cinema.com.hk/tc/movie/special/22

《東邪西毒》(第一屆)
導演:王家衛 1994 93分鐘(終極版) 35mm

勝在氣魄宏大,在顛覆與重塑武俠類型的規範之餘,更貫注入一個電影作者的視野,其大膽極端的形式實驗,在香港電影屬不可多得。

1/3 9:50pm 百老匯電影中心

《甜蜜蜜》(第三屆)[取消]
導演:陳可辛 1996 118分鐘 DCP

對漂泊者追求理想與落地生根之間的躊躇忐忑心情有細膩的刻劃,乃 UFO 創作歷程終於找到重心之作。

因版權臨時出現問題,被迫取消放映,該場次將改為放映《樹大招風》。於網上購票的觀眾,戲票費用及手續費將於60日內退還至購票的信用卡帳戶。票房購票的觀眾,請在電影放映前親身到 MOViE MOViE Cityplaza 辦理退票手續。不便之處,敬請原諒。
 

《高度戒備》(第四屆)
導演:林嶺東 1997 98分鐘 35mm

林嶺東處理動作場面的技巧再創高峰,鬧市內靈活偷拍的魄力驚人。寫紀律部隊的內心躁動不安,既要對抗外來衝擊,又要安家活命,適逢九七過渡更充滿弦外之音。

3/3 3:55pm 百老匯電影中心

《榴槤飄飄》 (第七屆)
導演:陳果 2000 118分鐘 35mm

以一個北方來港的妓女在中港兩地的經歷,表現出兩地間的差距。導演用兩種不同的風格展現的不單是兩地的城市特色,更是女主角兩重心理歷程,而風格渾然為一,比導演成名作《香港製造》更上層樓。

10/3 5:30pm 百老匯電影中心

《少林足球》(第八屆)
導演:周星馳 2001 99分鐘 DCP

以草根的觀點展現大眾的恐懼,透過上海作為鏡象來催化我們的自省,並利用自己擅長的漫畫及武俠片兩大元素,配合恰如其分的特技應用,譜出一首2001的普羅心曲。

2/3 3:05pm MOViE MOViE Cityplaza

《無間道II》(第十屆)
導演:劉偉強、麥兆輝 2003 119分鐘 DCP

承先啟後,借前傳自立新境,將商業警匪片視野提升至史詩格局,嚴謹結構,演員導演攝影神采飛揚,而時代終結價值顛倒的悲劇意味,仍是擲地有聲。

9/3 5:15pm MOViE MOViE Cityplaza

《麥兜.菠蘿油王子》(第十一屆)
導演:袁建滔 2004 88分鐘 DCP

大膽穿梭時空反省香港身份的構成演變,以詩化觸覺捕捉最貼身窩心的2004本地意識──大家一同膠著不動卡住半死不活,心寒得來又教人拍手稱慶創作不死。

2/3 1:25pm MOViE MOViE Cityplaza

《黑社會以和為貴》(第十三屆)
導演:杜琪峯 2006 93分鐘 DCP

敢言直率於近年港產電影實屬罕見,政治寓意呼之欲出。電影以心寒震憾的殘暴,描繪權力蠶蝕人性,細緻刻劃兩代幫會首領走火入魔之路。探討的層面由個人心理、社會鬥爭到中港關係層層推展,各個維度均可堪玩味。

9/3 3:30pm MOViE MOViE Cityplaza

《姨媽的後現代生活》 (第十四屆)
導演:許鞍華 2007 113分鐘 DCP

借上海遙遙反映香港現況與人生無奈,發展出一套層次豐富、感人至深的作品。在幽默中流露哀愁,含蓄中滲出餘韻,從虛妄走向質樸,化浮躁為含蓄,以細膩的筆觸將人文精神發揮到極致。

8/3 7:40pm MOViE MOViE Cityplaza

《踏血尋梅》(第廿二屆)
導演:翁子光 2015 120分鐘(導演版) DCP

藉著倒述回閃以網絡式敘事結構開展查探過程,人情行為多層推敲,卻不落俗套慢慢指向內心的發掘;加上室內戲佈光烘托、幾位主角各自各精彩演繹孤獨,呈現無聲冷漠的香港景觀。

2/3 5:05pm MOViE MOViE Cityplaza

《樹大招風》 (第廿三屆)[新增影片]
導演:許學文、歐文傑、黃偉傑 2016 97分鐘 DCP

三位新晉導演聯手執導,承接銀河映像的宿命主題,透過梟雄不甘於末路窮途,借九七前的時空,在山雨欲來的風滿樓,抒發最貼近時代脈搏的當下感懷。

9/3 1:20pm MOViE MOViE Cityplaza


[1] 早前本會會員內部投選「十部最佳電影」,得票排名如下:

1. 東邪西毒 10. 麥兜.菠蘿油王子 19. 野獸刑警
2. 鎗火 11. 無間道II 20. 車手
3. 一代宗師 12. 桃姐 20. 明月幾時有 *
4. 甜蜜蜜 13. 黑社會以和為貴 22. 打擂台
5. 黑社會 14. 天下無雙 23. 那夜凌晨,我坐上了
旺角開往大埔的紅VAN
6. 榴槤飄飄 15. 高度戒備 24. 音樂人生
7. 女人,四十。 16. 踏血尋梅
8. 天水圍的日與夜 17. 姨媽的後現代生活
9. 少林足球 17. 樹大招風 * (* 同分)

 
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《嚴密監視的列車》:一首不見天空的小詩

《嚴密監視的列車》的文本極其豐富。從米洛斯的第一句旁白「我叫米洛斯赫馬,人們總是嘲笑我的名字」開始,導演伊里曼素就在鋪排黑色幽默。人們為何嘲笑他的名字?因為在捷克語中,「Miloš Hrma」有「陰部」的意思,而步入電影第一個畫面的男主角面容蒼白、身體孱弱,配上這個名字實在令人發笑。名字的遊戲還有更多。我認為最有趣的,是最後治好了米洛斯性無能的馬戲團女特工維多利亞費爾(Viktoria Freie),意為「勝利-自由」(Victory-Freedom」。她既是救星,也是死亡使者,將這列在性與政治的軌道上奔馳的列車推向了終點。




《火車謀殺案》:謀殺女王克莉絲蒂──解開人心正是破解懸案之道

《火車謀殺案》改編自阿嘉莎克莉絲蒂同名小說,是白羅偵探系列的第十本小說,成於1934年。這個長有八字鬍子,身材矮小,年邁而頭如蛋狀的比利時裔英國偵探白羅,一直是克莉絲蒂筆下最受歡迎的角色。《火車謀殺案》亦是她描寫白羅中最著名的一部。

阿嘉莎克莉絲蒂,生於1890年英格蘭的德文郡,她早年喪父,未受正規教育,全靠母親的教導和自修來學習。1914年,阿嘉莎下嫁了英國皇家空軍軍官阿奇博克莉絲蒂,後隨夫姓,可惜,這段婚姻只維持了14年,因丈夫婚外情而告終,於1928年正式離婚。




《火車謀殺案》華麗舞台的公義和仁心

籌備這趟放映,才發現香港70年代的中譯片名是《火車謀殺案》,差點以為是希治閣電影,其後的版本,便一直沿用小說正譯名《東方快車謀殺案》。此書是克莉絲蒂的白羅偵探系列名作,也是白羅離開英國出差的旅行探案之一。

薛尼盧密自言接拍《火車謀殺案》,既是最大的挑戰,也是另闢蹊徑。其一,離開自己熟悉的紐約市,一頭栽進克莉絲蒂的歐陸快車和密室殺人橋段中;其二,在歐陸式的人物關係中,呈現一種相對高雅華麗的情調,殺人者都是斯文犯,有節有理都要向加害者復仇。




燈照離席:岳華

井莉、李菁之後,岳華也去世了。一年之內,竟已有三位邵氏公司的大明星去世。井莉和李菁的明星生涯幾乎都是在邵氏度過,岳華有點不同,邵氏之後,他還有很長也相當成功的電視時期。但無論他演了多少電視劇,他給我們的感覺難免仍然是「邵氏明星」。

岳華出身自邵氏的南國訓練班,是最早期的學員。比起也是今年逝世的雷震,或雷震同期的趙雷、陳厚、張揚等,岳華是新一代的男星。他也是在南國中較早擔任主角的一位,1966年便在胡金銓執導的《大醉俠》任男主角「大醉俠」范大悲。《大醉俠》是邵氏推出彩色武俠新攻勢後首部賣座武俠片,但真正因它紅起來的明星,其實是演金燕子的鄭佩佩。邵氏好像沒有因岳華主演了《大醉俠》而當作一回事。在其後一年多,他在很多電影中還是演各種大大小小的角色,包括在嚴俊的瓊瑤電影《寒煙翠》(1968)中演愛情騙子,夥拍副線的井莉。要到1968年才漸漸固定武俠片男主角的地位。




影評人之選 2018:嚴密監視的列車

伊里曼素(Jiří Menzel)處理政治題材,展現出過人睿智,作家赫拉巴爾(Bohumil Hrabal)的原作與合編自然也功不可沒,把原本只是一個小鎮青年的性苦悶故事,鋪陳出超越國度與時代的深意。青年米洛斯胸無大志,想做火車調度員全因在站台舉舉信號牌的日子非常輕鬆,還可以常常見到任職票務員的女友瑪莎。這個十分人性化的故事起點,與二戰的背景設定看似南轅北轍,但隨著米洛斯對「站台」的瞭解逐步深入,他漸意識到青春與政治的危機就埋伏在自己身邊。

《嚴密監視的列車》在我看來,就是一起永遠不停發生的事故之現場,講述政治如何佔領了青春的站台,那些平凡善良的人道主義日常如何與無法左右的時代政治猛烈相撞。這部捷克電影格局小:小鎮、小站台,主要人物不過十人。曲線救國,以邊緣寫中心,站長、調度員、官僚各色人等通通用來諷喻納粹統治以及一切虛偽的政治操作。看懂《嚴密監視的列車》之後,再看姜文新作《邪不壓正》(2018),就更容易理解姜文看似荒誕不經的孩子氣,如何與伊里曼素以喜寫悲異曲同工。自然,兩部電影中拿官員公章蓋到情人美臀上的做法,是一樣的調皮,一樣的不屑於那些政治謀略、官僚主義的大話。面對所謂時代風雲、政治運作,伊里曼素以影明志,愛惜青年、珍視人性本應無需任何理由。米洛斯在這齣悲喜劇中的遭遇,其實從未因二戰結束而停止,這正是此部經典未曾褪色的現實意義。

喬奕思

10/11/2018(六)7:30pm# 香港藝術中心古天樂電影院
30/12/2018(日)2:30pm
香港藝術中心古天樂電影院
# 設映後座談會,講者:電影學者馬蘭清、喬奕思,粵語及英語主講
設映後座談會,講者:喬奕思,粵語主講



《暴走列車》:停不了的火車──動作類型片的突破

《暴走列車》(Runaway Train)是前蘇聯導演安德烈岡查洛夫斯基(Andrei Konchalovsky)在上世紀八十年代,來到美國拍的第二部劇情片。當年因其史詩名作《西伯利亞人》(1979)在康城影展榮獲評審團大獎,因而有機會跑到美國拍片。這位俄國導演出身自名門,其父是著名寓言小說家米哈爾科夫,他的弟弟是《毒太陽》(1994)的名導米嘉可夫,而岡查洛夫斯基是從影的名字,姓氏是來自他的母親。




暴走列車上的人與獸

在黑澤明五十多年導演生涯之中,被改編重拍成西片的作品不在少數,由《羅生門》(1950)、《七俠四義》(1954)到《用心棒》(1961)都曾被改頭換面成西部片。不過像岡查洛夫斯基執導的《暴走列車》(1985)般直接在黑澤明的劇本上拍成的西片,就只有這麽一例。有趣的是,黑澤明這部最後未能親自執導的荷里活片,和他後來完成,唯一一部非日本作品《德爾蘇烏扎拉》(1975)一樣,都是以冰天雪地的極北之地作舞台,《德》片是蘇聯的西伯利亞,而《暴》片則是美國的阿拉斯加。在阿拉斯加冰天雪地上演的逃獄/火車失控戲碼,看起來和黑澤明慣常執導的作品大異其趣,兩個逃犯男主角以至追捕他們的獄長都是窮兇極惡之輩,也和黑澤明電影中常見,那些人性光輝滿溢的主人翁南轅北轍。如果真要在黑澤明電影系譜中找一部和《暴走列車》接近的作品,那應該是黑澤明編劇、谷口千吉導演的《銀嶺之巔》(1947)。


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