登徒



也談卡路斯雷加達斯:生命就是愛和暴力的對峙

墨西哥電影經過上世紀三十年代至六十年代的黃金期,一如香港無異,進入七十年代開始邁向衰落,直至九十年代初,新一代異軍突起,以新美學和新形式拍出新一代的墨西哥電影,被譽為墨西哥新電影浪潮,這一般都以1992年的墨西哥電影《濃情朱古力》(Like Water for Chocolate)為始,改編自新生代小說家羅拉艾絲姬禾(Laura Esquivel)首部作品,充滿了魔幻寫實的元素,該片亦獲當年金球獎最佳外語片提名。

這個浪潮的特徵是,新一代的電影創作人,以性別議題、身份危機、社會政治衝突及傳統文化的興替等作主題,重新吸引了一批被荷里活電影搶走了的本地觀眾。其中艾方素柯朗(Alfonso Cuarón)導演就曾憑《衰仔失樂園》(Y Tu Mamá También, 2001)獲提名奧斯卡最佳原創劇本,及提名金球獎最佳外語片。


《天地悠悠》



《天地悠悠》:深探人性本質,如焦土般荒涼

若艾方索柯朗(Alfonso Cuarón)代表了墨西哥電影與荷里活接合的一員,那卡路斯雷加達斯(Carlos Reygadas)無疑是一位奇兵,以個人之力另闢蹊徑,首部長片《天地悠悠》(Japón)在2002年的康城影展「導演雙周」環節驚艷者眾,亦順利獲得金攝影機獎特別提名。

《天地悠悠》故事一點也不複雜,應該說,它是簡單得徹底。一個無名的畫家,從墨西哥城往外走,來到荒郊,在老婆子的家裏住下來,兩度尋死,卻看見了生,土地、樹木、飛禽走獸,以至這萍水相逢的老嫗,令他打開心扉,點燃了生之慾。




《睡著吻別 醒來抱擁》尋伴侶像尋根

看《睡著吻別 醒來抱擁》最深刻一幕,是戲到一半,在劇場演出開始前,劇院劇烈搖晃,而在全黑畫面中,只聽到聲音,然後東出昌大演的亮平,沿著疏散人群走,在路中與朝子相遇、對望和擁抱。

這是日本導演濱口龍介改編柴崎友香原著時,刻意加進311事件,地動山搖,人生無常,也成為了朝子和亮平的感情開端,始於患難。我並沒有看過濱口龍介之前作品,但上述小節是導演有別於原著的創作,也回應了長達九年的戀情,是一段重要插曲。




《火車謀殺案》:謀殺女王克莉絲蒂──解開人心正是破解懸案之道

《火車謀殺案》改編自阿嘉莎克莉絲蒂同名小說,是白羅偵探系列的第十本小說,成於1934年。這個長有八字鬍子,身材矮小,年邁而頭如蛋狀的比利時裔英國偵探白羅,一直是克莉絲蒂筆下最受歡迎的角色。《火車謀殺案》亦是她描寫白羅中最著名的一部。

阿嘉莎克莉絲蒂,生於1890年英格蘭的德文郡,她早年喪父,未受正規教育,全靠母親的教導和自修來學習。1914年,阿嘉莎下嫁了英國皇家空軍軍官阿奇博克莉絲蒂,後隨夫姓,可惜,這段婚姻只維持了14年,因丈夫婚外情而告終,於1928年正式離婚。




《火車謀殺案》華麗舞台的公義和仁心

籌備這趟放映,才發現香港70年代的中譯片名是《火車謀殺案》,差點以為是希治閣電影,其後的版本,便一直沿用小說正譯名《東方快車謀殺案》。此書是克莉絲蒂的白羅偵探系列名作,也是白羅離開英國出差的旅行探案之一。

薛尼盧密自言接拍《火車謀殺案》,既是最大的挑戰,也是另闢蹊徑。其一,離開自己熟悉的紐約市,一頭栽進克莉絲蒂的歐陸快車和密室殺人橋段中;其二,在歐陸式的人物關係中,呈現一種相對高雅華麗的情調,殺人者都是斯文犯,有節有理都要向加害者復仇。




影評人之選 2018:火車謀殺案

《火車謀殺案》(Murder on the Orient Express, 1974)改編自阿嘉莎克莉絲蒂(Agatha Christie)同名小說,是白羅偵探系列的第十本小說,成於1934年。這個長有八字鬍子,身材矮小,年邁而頭如蛋狀的比利時裔英國偵探白羅(Hercule Poirot),一直是克莉絲蒂筆下最受歡迎的角色。《火車謀殺案》亦是她描寫白羅中最著名的一部。1930年,克莉絲蒂正享受著第二春,她與第二任丈夫麥克斯(Max Mallowan)相識於一趟東方快車之旅,她離婚四年,麥克斯是考古學家,比她年輕。她亦在自傳中提及,1930至1937年是人生中最愉快的年頭,幸運地,這段婚姻亦維持至她過身。

克莉絲蒂為人低調,不愛應酬,在她自傳明言愛火車,也愛旅行,她亦是在伊斯坦堡寫成此書,將東方快車變成小說場景。火車在山區遭遇大雪而開不動,原來都是她的親身經驗,只是當時遇著水災而已。戲中的安卓尼伯爵伉儷,一直如影隨形,有分析說是克莉絲蒂將夫妻感情都投入於內。

曾拍出《十二怒漢》(12 Angry Men, 1957),有演員導演之美譽的薜尼盧密(Sidney Lumet),離開自己熟悉的紐約市,一頭栽進克莉絲蒂的歐陸快車和密室殺人橋段中,保留神探白羅的才智和分析能力外,決意擺脫過去不少改編中的踏實方式,找來一眾神級大明星,聯袂在封閉空間裡擦出演技火花,阿爾拔芬尼(Albert Finney)更靠特技化妝,由30餘歲變為年逾60的名偵探白羅,挑戰性極高。

火車是克莉絲蒂的舞台,薜尼盧密將它變成開不動的迷宮,在此上演一場「戲」,登台、演出、謝幕,在盧密的仔細安排下還原成一張人際網,寫出了仇恨、報復和犧牲,義無反顧。

登徒

10/11/2018(六)2:30pm# 香港藝術中心古天樂電影院
29/12/2018(六)7:30pm
* 香港藝術中心古天樂電影院
# 設映後座談會,講者:莊澄、登徒,粵語主講
設映後座談會,講者:登徒,粵語主講



《當祈禱落幕時》(一):《砂之器》的倒影?

東野圭吾的「加賀恭一郎系列」映像化作品,來到《當祈禱落幕時》已是第五擊,改編同名小說,據說是此系列的最終章。電影由日劇《半澤直樹》及《陸王》導演福澤克雄執導,從一宗謀殺案,時空跨越逾30年,牽引出兩個家庭上下兩代,眾裡尋他,原來沒有無緣無故的偶然,加賀恭一郎系列,由《新參者》起始,推理是幌子,核心仍是親情。

當祈禱落幕時



《當祈禱落幕時》(二):推理為幌子 親情為核心

導演福澤克雄完全明白《當祈禱落幕時》是《砂之器》的另種投影,尤其在視覺風格上,上半部份便緊跟1974年野村芳太郎執導的《砂之器》,如前半段偵查部份,不斷在滋賀、能登和琵琶湖等地穿梭,高角度大遠鏡拍攝松宮在街巷中行走,用日誌式大字幕交代調查進展等等,意念無疑來自野村芳太郎版《砂之器》。

當祈禱落幕時



《當祈禱落幕時》(三):愛的絞殺 橋的轉化

《當祈禱落幕時》更進一步,翻出了家庭倫理的傷痕和罪疚,父母對子女的保護和犠牲,如雙刃劍一樣。【下含劇透】

當祈禱落幕時



從天地初開到遙遠未來:《2001太空漫遊》的開創性

要選上世紀最偉大的科幻電影,《2001太空漫遊》(2001: A Space Odyssey,1968)相信是毋庸置疑的經典,前無古人之作。也許,它亦是寇比力克一生中最成功的作品,他個人生涯的最高峰──無論是視野和技術。

影片靈感來自克拉克(Arthur C. Clarke)的短篇小說《前哨》(The Sentinel),卻同時是寇比力克和克拉克互相砥礪下的心血結晶,克拉克的太空探索,由寇比力克義無反顧地將限制推至極限,題旨和格局都大大提升,亦嘗試從天地初開說到人類的未來。