陳志華



《廣島之戀》二三事

2011年選映《廣島之戀》,未免太過應景了。開始選片的時候,還沒有發生日本地震及福島核電廠危機,今天重溫這部電影可能別有感觸。要談《廣島之戀》來龍去脈,得把時鐘撥到半世紀前。時維1959年,法國新浪潮波濤澎湃,杜魯福憑著《四百擊》在康城影展贏得最佳導演獎,高達隨即開拍《斷了氣》,查布洛亦憑著《表兄弟》在柏林影展奪得最佳電影金熊獎,而阿倫雷奈也是在這一年完成了他的首部劇情片《廣島之戀》。雷奈之前一直拍攝紀錄片,他在1950年與羅貝爾海森(Robert Hessens)合導過短片《格爾尼卡》(Guernica),以畢加索名作為題,表達了他對戰爭的強烈控訴。1955年拍成的紀錄片《夜與霧》(Nuit et Brouillard)更翻開了奧斯威辛納粹集中營的沉痛回憶。《廣島之戀》本來也計劃拍成紀錄片,原名叫 Picadon(意即原爆一刻使人目瞶耳聾的強光與巨響),製片方面有意拍成《夜與霧》續集,但雷奈經過數月思量後,鑑於已有太多人拍過有關廣島的紀錄片,決定改為劇情片,考慮過找莎岡或者西蒙波娃撰寫劇本,結果還是與杜哈絲一拍即合。




《苦海明燈》的意象運用與孤兒主題

中聯繼創業作《家》(1953)之後,第二作《苦海明燈》(1953)再度雲集股東成員聯合演出,以當時年輕一代的成長與教育為主題,觸及貧富懸殊、孤兒備受歧視、嗜賭禍害等社會問題。吳楚帆在其自傳曾提及中聯眾股東對《苦海明燈》的嚴格要求,為精益求精,眾人在初剪拷貝試映後開會研討,讓導演秦劍匯集意見再作修改,直至大家都滿意為止。[1] 負責執導與編劇的秦劍,其時才27歲,在《苦海明燈》裡,無論戲劇鋪排,還是意象處理,均已見成熟。片首與結尾出現的燈塔,不但是片名的具體形象,亦是以燈光指引船隻方向的燈塔,作為孤兒院李夫人(白燕飾)用愛心循循善誘,將少年天生(李小龍飾)導向正途的象徵。孤兒院收容的眾多失明孤女,以及阿蓮(小燕飛飾)在角膜手術後復見光明,都是對此主題的呼應。




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思考保育的意義──《1+1》

執筆之際,菜園村正要面臨政府收地拆遷。回看今屆鮮浪潮短片競賽的參賽作品,最少就有五部短片以各自的方式回應菜園村及「反高鐵」的社會議題,有的直接引用相關新聞片段及遊行場面(《城落》、《囧少年》),有的描述失去家園的失憶狀態(《西瓜》),有的處理世代之間不同價值觀的衝突(《同根》)。賴恩慈執導並奪得「鮮浪潮大獎」的劇情短片《1+1》沒有出現被(籠)統稱為「八十後」的青年世代,也沒有任何示威畫面,而是嘗試把議題還原到平常的生活,跑到菜園村實地取景,更透過兩爺孫的故事,表達立足本土的社會關懷,思考保育的意義。




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【HKinema #7】香港電影的臥底簡史

臥底題材並非香港電影獨有,亦非新鮮事物,古龍的武俠小說裡早已出現不少臥底和內奸,金庸筆下家傳戶曉的韋小寶,遊走於皇帝與天地會之間,左右逢源又兩面不討好,更可視為雙重臥底的先驅。如果把間諜和特務也算進去的話,1936 年已有粵語片《女間諜》;《色,戒》(2007)中假扮麥太太來接近易先生的王佳芝(湯唯飾)以及《赤壁2──決戰天下》(2009)裡女扮男裝混入曹營刺探軍情的孫尚香(趙薇飾),大概也可歸入臥底之列。然而若把範圍收窄,只著眼以臥底身份混入黑幫的警察,仍會發現本地電影中有很多此類臥底。例如鄧碧雲主演的《多計姑娘》(1962)就有胡楓飾演警察,假扮成另一身份加入犯罪集團。八十年代中掀起的英雄片熱潮裡,由於林嶺東的《龍虎風雲》(1987)創下佳績,香港電影裡的臥底愈來愈多,而且跨越不同類型,不但有動作片,還有喜劇(《逃學威龍》,1991)、鬼片(《陰魂不散》,1999),以至色情片(《危情》,1993)。不過若由香港本土意識抬頭的背景,檢視臥底角色身處兵賊夾縫間的矛盾關係,當從章國明的《邊緣人》(1981)說起。